什么是仄韵诗?顾名思义，凡是用仄声字押韵的诗就是仄韵 诗。例如贾岛《寻隐者不遇》：
松下问童子，平仄仄平仄▲ 上声四纸
言师采药去。平平仄仄仄▲ 去声四寘
只在此山中，仄仄仄平平
云深不知处。平平仄平仄▲ 去声六御
此诗中的韵脚“子”、“去”、“处”均属仄韵，但都不在一个韵部 上。格律上首句和未句皆为拗句。又如杜甫的《望岳》：
岱宗夫如何? 仄平平平平
齐鲁青未了。平仄平仄仄▲ 上声十七筱
造化钟神秀，仄仄平平仄
阴阳割昏晓。平平仄平仄▲ 上声十七筱
荡胸生层云，仄平平平平
决眦入归鸟。仄仄仄平仄▲ 上声十七筱
会当凌绝顶，仄平平仄仄
一览众山小。仄仄仄平仄▲ 上声十七筱
此诗中“了”、“晓”、“鸟”、“小”均属仄韵上声十七筱部。我们分 析其格律，平仄上没有任何规律可循。再举一例，如韩□的《意绪》：
绝代佳人何寂寞，仄仄平平平仄仄▲ 入声十药
梨花未发梅花落。平平仄仄平平仄▲ 入声十药
东风吹雨入西园，平平平仄仄平平
银线千条度虚阁。平仄平平仄平仄▲ 入声十药
脸粉难匀蜀酒浓，仄仄平平仄仄平
口脂易印吴绫薄。仄平仄仄平平仄▲ 入声十药
娇娆意态不胜羞，平平仄仄仄平平
愿倚郎肩永相着。仄仄平平仄平仄▲ 入声十药
此诗中“寞”、“落”、“阁”、“薄”、“着”均属仄韵入声十药部。在 这首仄韵诗中，还运用了律诗的对仗手法。
由此可见，仄韵诗属于古风的范畴。格律上较为随性，对仗也 没有严格要求，用韵也比较宽泛。经过笔者考究，在唐诗中极难找 出完合符全平仄律的仄韵诗，尤其是仄韵七律。王力在《汉语诗律 学》也曾阐述道：“近体诗以平韵为正例，仄韵非常罕见。仄韵律诗 很像古风;我们要辨认它们是不是律诗，仍旧应该以其是否用律句 的平仄为标准。”
不过，随着时代的发展，在创作中，有些诗人自觉地遵循了平 仄的格律要求，仄韵诗入律的现象也时有发生。仄韵诗入律这种现 象，完全符合近体诗格律要求的，我们称之为仄韵近体诗。仄韵近 体诗是与平韵近体诗的格律完全相反的。例如当代诗人梁玉芳女 士的《留兰阁抒怀(五首选二)·我与诗词十五年》：
格调承传风颂雅，仄仄平平平仄仄▲ 上声二十一马
山川 日月凭挥洒。平平仄仄平平仄▲ 上声二十一马
缠绵意绪倍伤怀，平平仄仄仄平平
锦绣文章休问价。仄仄平平平仄仄▲ 去声二十二祃
燕石收藏笑大方，仄仄平平仄仄平
余心执着追贤者。平平仄仄平平仄▲ 上声二十一马
花前月下记前盟，平平仄仄仄平平
除却诗词人不嫁。仄仄平平平仄仄▲ 去声二十二祃
从此诗可以看出，平仄严丝合缝，只是在押韵上用了邻韵，这 也是在允许范围之内。仄韵近体诗是对律绝格律形式的补充，丰富 了近体诗的创作形式。
如何创作仄韵近体诗?简而言之，作品应具备以下几个特征：
(1)仄韵近体诗句式和平韵近体诗句式一样，要求本句平仄相 间，对句平仄相反，并与平韵近体诗通用拗救方式。
(2)仄韵近体诗句与句之间要求在平仄上符合“粘对规律”，若 是律诗，中间两联必须对仗，这与平韵近体诗的格律要求完全相同。
(3)仄韵近体诗用韵可以参考韵书《词林正韵》使用，没有平韵 近体诗要求在同一个韵部严格。
(4)仄韵近体诗首句尾字，不论平声或仄声，都可以不入韵，这 与平韵近体诗是不一样的。
仄韵诗入律作为近体诗的一种体式，是有发展空间的。虽然不 是近体诗的主流，但仍不可忽视。我们之所以对它进行研究，是因 为仄韵诗与词的发展有着千丝万缕的联系，譬如说欧阳修的《生查 子·元夕》：
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
《生查子》完全就是一首仄韵入律诗，只不过没有五律的对仗。可 以这么说，了解仄韵诗律，对我们初学者以后填词会有极大的帮助。
