流浪地球绝对是中国科幻史诗作品,可以毫不含糊的给十分,这是中国科幻的起点,完全可以把它捧的很高。作为一部里程碑式作品,不能总是光明万丈,能从中借鉴反思出东西才是对中国科幻的发展最重要的,非常值得一看。
就好像这部片,传统好莱坞科幻片灾难片,强调的是个人英雄主义,强调的是英雄史观,强调的是没有主角团队就没有人类和地球的明天,但我们其实从来不这么说,很早就有伟人教导我们,人类的历史不是由一个个英雄推动的,而是由人民推动的。
英雄史观是不正确的——为什么少了某个主角,人类就会灭亡?不会,少了主角,还会有另一拨“主角”成为主角,继续着推动历史或者拯救人类的进程。而“主角”之所以作为主角,很可能仅仅是他是一个亲历者、见证者。放眼整个八十年代以来的内地电影,《流浪地球》算是真正实现了什么叫做“与国际接轨”,当然这种“接轨”独属于科幻片领域,而不是艺术片层面,毕竟国师张艺谋和陈凯歌的艺术水准在国际上还是叫得上名号的。
而之所以说《流浪地球》是与国际接轨,在于两点,一个是本片在科幻故事上的设定,让观众知道,原来国内的科幻大片也可以做到如此让人耳目一新;另外一点则是影片本身的视觉特效,这点即使放到好莱坞科幻大片中,也并逊色。
虽然在美国的很多科幻电影中,各种新颖离奇的科幻设定早就让人见怪不怪了,但是《流浪地球》无疑还是拔尖了,带着地球一起在宇宙中流浪,这一看似很酷的设定,其实并不匮乏科学依据,这在片中早就有说明。
关键是最后,用行星推动器,点燃木星,从而摆脱木星的巨大引力,这一点在以往的很多科幻大片中也十分罕见,硬核科幻搭配燃爆的人类举动,共情效果相当强烈。
而至于片中大量的科幻效果,也让我们知道,中国的电影工业体系又往前迈上一个台阶了。在以往,内地电影业最擅长的类型片其实是奇幻片,而不是科幻片,所以像《西游记》、或者《山海经》之类改编的影视剧拍的很多,不管是美术还是道具,都有很多经验和积累。
但是国产电影在科幻片的道具美术上的电影工业,几乎为零,所以本片的制片人龚格尔还曾经在影片上映前发布了一条“筹钱买秋裤”的搞怪视频,原因就在于电影经费全部用在制造道具了。
也正因如此,本片才会在2019年的春节档创造了一个让人猝不及防的黑马现象,《流浪地球》成为了爆款。当然了,不管是从观赏度,还是基于科幻情结,本片都相当值得一看!