对陈少梅而言，年龄不是他艺术成熟的标尺，他笔下的沉实老道、静谧儒雅、开阔隽永都远远比他的实际年龄超前，这是陈少梅的独特之处，也是所有流星般闪烁光芒的天之骄子的共性。
陈少梅少梅绝诣册之三33.3cm×26.8cm1945
他是天地间短暂却永恒的存在，而非世俗层面的解读。另外，陈少梅的幸运还在于拥有夫人冯忠莲。
陈少梅洛神49cm×107.5cm1944
冯忠莲是陈少梅最为出色的继承者，她接替着陈少梅未尽的美术事业，在一九四九年后到荣宝斋和故宫博物馆从事古画临摹工作，著有《古书画副本摹制技法》一书，为国家修复古画做出过重要贡献。
陈少梅山居图27.5cm×89cm
从这个意义上说，冯忠莲就是陈少梅艺术生命的延续。
陈少梅秋树山居33cm×100cm1953
从金城到吴镜汀、陈少梅，一路走来，一脉相承，成为二十世纪继承『北宗』精髓又兼收并蓄、有所新意的京津地区的杰出代表。
陈少梅涧瀑图37cm×88.5cm1953
他们对于传统的选择，偏重院体，又迥然不同于清代主流，尤其有别于清末民初孱弱风格的文人画。他们以比北宗画家更具优势的开阔视野，追寻人文情怀与笔墨技能的和谐统一，重振了沉寂三百余年的北宗山水之辉煌。
陈少梅东方朔54.6cm×86.5cm
他们在导师金城的引领之下，励精图治，心摹手追，即使在传统笔墨语言受到遮蔽的条件之下，依然循古法而出新意，淡泊名利，不染时尘，展现出北骨南风的真才实诣，完成了由技进道的创作升华，给予观赏者和学习者以赏心悦目的审美感受。
陈少梅少梅绝诣册之四33.3cm×26.8cm1945
从贡献的层面上看，吴镜汀于北京、陈少梅在天津都是值得系统研究和大力弘扬的。
陈少梅山静日长31.5cm×67.5cm1947
在轻易否定传统、盲目自我创新、一味追求西化的当下浮躁的氛围下，研究『两湖』—吴镜汀和陈少梅的意义正在于是对如何对待传统的继承和如何成功地继承优秀传统等问题的解答，吴镜汀和陈少梅的艺术成就显然具有示范价值。
陈少梅观云图50cm×18.6cm1946
无论时风如何摇摆、形式如何变化，固本自强、由技而道才是正道，提升对传统的选择和兼容而出新的能力，或许是最值得借鉴的历史经验。吴镜汀和陈少梅是『师古而化』的典范，他们对待优秀传统能够做到潜心学习、笃实实践，其根本在于充分的自信。而这种自觉和自信正是当下最为缺乏的心态，或急功近利或投机取巧地从事艺术创作是一种短识，是不可能长久且成功的，这是必然规律。
吴镜汀《泰山南天门》134cm66.5cm
最后，用梁志斌『京津艺苑育精英，画史师承自有情。得意金城双弟子，昇湖渊穆镜湖清』之诗句，致敬金城，致敬京津『两湖』，致敬二十世纪坚守中国画优秀传统的京派诸家......
