词学名词，是指在词中出现的学术专用名词。可以说，了解这些词学名词，也是对词这种艺术体裁的再认识。
(1)豆。凡词谱中注有豆字者，即一个字为句的顿逗处，通常又叫一字豆，又称“读”(音“豆”)。一字豆多数是虚词，如“但、正、又、 渐、更、甚、乍、尚、况、且、方、纵”等等;有些是动词，如“对、望、看、 念、叹、算、料、想、怅、恨、怕、问”等等。从声调看，大多数是去声字。 这些字往往放在四字句前面构成五字句(上一下四式)，如“渐霜风 凄紧”、“更草草离筵”、“又酒趁哀弦”、“且莫思身外”、“纵豆蔻词 工”、“念武陵人远”等等。所谓“一字豆”就是读到这个字时要稍作 停顿(以引起下文)之意。如“望长城内外，唯余莽莽……”“看万山 红遍，层林尽染……”懂得一字豆，才不至于误解词句的平仄。有些 五字句，实际上是上一下四。例如：“望长城内外”，“望”字是一字 豆，“长城内外”是四字律句。这样，“长城内外，惟余莽莽”和“大河 上下，顿失滔滔”就成为整齐的对仗。“一字豆”也称“一字领”或“领 字格”。“一字豆”多应用在中调或长调词中。
(2)换。凡词谱中注有换平的地方，上句必押仄韵，或上句是押 平韵，这里另换一平韵，亦称换平。反之，凡词谱中注有换仄的地 方，上句必押平韵，或上句押仄韵，这里另换一仄韵，亦称换仄。既 换平韵之后，又换仄韵。与上文之仄韵不同一部者，谓之“三换仄”。 同属一部者，称为“叶仄”。既换仄韵之后，又换平韵者，亦同此例。 例如陆游《钗头凤》：“红酥手(一仄韵)，黄滕酒(叶一仄)，满城春色 宫墙柳(叶)。东风恶(换仄)，欢情薄(叶二仄)。一怀愁绪，几年离索 (叶二仄)。错(叶二仄)，错，错!春如旧(叶一仄)，人空瘦(叶一仄)， 泪痕红□鲛绡透(叶一仄)。桃花落(叶二仄)，闲池阁(叶二仄)。山 盟虽在，锦书难托(叶二仄)。莫(叶二仄)，莫，莫! ”前后片各七仄 韵，两叠韵，两部递换。
(3)叠。叠字的意义是重复。词家一般都以一首词的下片为叠。 凡词谱中注有叠字者，有四处区别：①叠句。如李清照《如梦令》： “争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”又如李白《忆秦娥》：“箫声咽，秦娥梦 断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古 道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。”词中均有叠句。②叠字。 如李清照《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”叠字又 名“重言”，指由两个相同的字组成的词语。③倒叠字。如戴叔伦《调 笑令·边草》：“边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴，千里万里 月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。”词中下片起首例叠上片最末二 字，且二字倒转。④叠韵。如林逋《长相思》：“君泪盈，妾泪盈。罗带 同心结未成，江边潮已平。”词中首二句韵同。
(4)片。在南宋，“遍”字又省作“片”字。词一般分上下两阕，上 阕叫上片，下阕叫下片，词的下一段开头又叫“过片”。
(5)转调。音乐进行中，脱离原来的调式而进入另一调式称转 调。在词中，节奏既变，歌词亦变，便出现带“转调”二字的词调名。 例如徐伸《转调二郎神》：
闷来弹雀，又搅破、一帘花影。漫试著春衫，还思纤 手，熏彻金猊烬冷。动是愁多如何向，但怪得、新来多病。 想旧日沈腰，而今潘鬓，不堪临镜。重省。别时泪滴， 罗衣犹凝。料为我厌厌，日高慵起，长托春酲未醒。雁翼不 来，马蹄轻驻，门闭一庭芳景。空伫立，尽日阑干倚遍，昼 长人静。
《二郎神》词牌一般以柳词为准，一百零四字，前后片各五仄 韵。结尾倒数第三句第一字是领格，宜用去声。而徐伸之词为一百 零五字，节奏有变，故为转调。在词中，转调词牌很多。一般来说，转 调就是把原来的词谱的平韵转为仄韵，或把仄韵转为平韵，也有在 词中对个别字进行平仄转换的。转调以后的词在字数、句法、用韵 等方面均有变化。如《踏莎行》本为58字，《转调踏莎行》则变成65 字了，《转调满庭芳》由押平韵部分转押仄韵。
(6)偷声。一首词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音 节韵度，略有所减，减叫做偷声，与移宫转调有关。又称减字。例如 朱敦儒《减字木兰花》：
刘郎已老，不管桃花依旧笑。要听琵琶，重院莺啼觅 谢家。曲终人醉，多似浔阳江上泪。万里东风，国破 山河落照红。
这首“减字”调一共减了12个字，且又换了韵，而原调是不换 韵的。
(7)添字。一首词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音 节韵度略有所增，增叫做添字，与移宫转调有关。添字又称“摊破”， 即“摊开”“裂开”的意思。为了适应乐曲节拍变动的需要，有时词人 对原调的字数有所增加，或破一句为两句，随之在结构和用韵上也 可能有所变动，因而形成别体。例如正体晏殊《浣溪沙》：“一曲新词 酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?无可奈何花落去，似曾 相识燕归来。小园香径独徘徊。”再看唐·无名氏《摊破浣溪沙》：“五 里滩头风欲平，张帆举棹觉船轻。柔橹不施停却棹，是船行。满眼风 波多闪灼，看山恰似走来迎，仔细看山山不动，是船行。”无名氏的 词，上、下片各增3字(摊)，韵脚也移动了(破)。这就是“摊破”。
(8)领字。领字一般在词意转折的地方，使上下句结合，起过渡 或联系作用。领字大都用去声字。因为词是依附于音乐的抒情诗 体，必须讲究用字的平仄阴阳，而去声字尤居关键地位。清人万树 《词律·发凡》云：“名词转折跌荡处多用去声，何也? 三声之中，上、 入二者可以作平，去则独异。……当用去者，非去则激不起。”例如 王安石《桂枝香》：“登临纵目，正故国晚秋，天气初肃”，其中第二句 的“正”便是领字，这样的句子格式为上一下四。此外，八字句中领 格必然为上一领下七的结构，第一个字为领字，如柳永 《八声甘 州》：“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。”用“对”字领下面的“潇潇 暮雨洒江天”是经典的一领七的八字句式。九字句领格则为上二领 下七格式，如李煜《乌夜啼》：“自是人生长恨水长东”，“别有一般滋 味在心头”，《虞美人》：“恰似一江春水向东流”等等都是这种领格 的经典句式。关于领字，我们将在下节《什么是词的领字格?》中详 细讲述。
(9)慢、近、引、令。“慢”即“慢曲子”的简称，指唱起来节拍较 慢。“引”和“近”，这两个字都有引长、扩充的意思。近词又叫“近 拍”。引词和近词，一般比原词较长，节奏较慢。三者的共同点是：字 数一般比原调的字数多得多。如《浪淘沙》54字，《浪淘沙慢》扩为三 叠，132字;《雨中花》50字，《雨中花慢》则是100字;《千秋岁》71 字，而《千秋岁引》则为82字;《诉衷情》45字，《诉衷情近》则为75 字。“令”则是最初某个词牌称为“令”，似与行酒令有关，但格式并 无变化。如《浪淘沙》又称《浪淘沙令》;《调笑》又称《调笑令》等。后 来，一般把字少调短、节拍较急促的词称为“令词”，如《十六字令》 《三台令》(24字)等。
(10)促拍。“促拍”，是由增字而形成的词调别体。增字，使得两 个韵脚之间距离较远了，节拍变得松散，有必要促节短拍加以调 节，因此，这类词调便称为“促拍调”。例如辛弃疾《丑奴儿》：
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强 说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道 天凉好个秋。
朱敦儒《促拍丑奴儿》：
清露湿幽香。想瑶台、无语凄凉。飘然欲去，依然是 梦，云度银潢。又是天风吹淡月，佩丁东、携手西厢。
泠泠玉磬，沈沈素瑟，舞遍霓裳。
此调“促拍”体下片，第二、三韵之间隔了3句，共12字，当然演唱时有促节短拍的必要了。
