在讨论“互联网到底是创造工作还是减少工作？”这个话题之前，我们先来看故事。
互联网的本质是“连接”。
这三个故事代表了“弱连接时代”、“中心化连接时代”和“去中心化连接时代”的价值创造是如何运转的——
一、从三个故事看互联网连接的价值
第一个是蒲松龄的故事。
1640年，蒲松龄出生在今天的山东淄川，他的科举之路走的异常艰辛，22岁中秀才后便屡试不中。
没能进入体制内的蒲松龄心灰意冷，开始进入了一个乡绅家做私人家庭教师，他在教书之余喜欢听当地人讲故事。
他白天听各色人物绘声绘色地讲各种奇怪的鬼神故事，晚上，这个落魄书生在昏暗的油灯下把自己听来的素材开始构思、加工、打磨......
《聊斋志异》就是这样写成的。
你可能会认为，能写出40余万字的皇皇巨著，这个作家必然会大红大紫吧。
然而并没有，在“交流基本靠吼”的“弱连接时代”，他的作品初期主要靠手抄本传播，但也仅局限于山东本地极小的范围。
一直到他去世的50年之后，他的书才变得畅销。
可以说，蒲松龄本人几乎没有享受到《聊斋志异》这部巨著的任何红利。
第二个是迈克尔杰克逊的故事
迈克尔杰克逊是一个不折不扣的奇迹——
他是世界上拥有粉丝最多的人，80年代，他在全球大约拥有20亿粉丝，那时候地球上三个人当中就有一个是迈克尔杰克逊的粉丝。
他的最畅销专辑《Thriller》狂销1.51亿张，是目前流行音乐史上第一张也是唯一一张销量破亿作品。
在他去世的时候，震惊了全球，总共有超过10亿观众通过电视和网络观看了他的追悼会。
这些空前绝后的记录几乎不可能在未来被打破。
为什么?
因为从某种意义上，迈克尔杰克逊和他同时代的众多巨星，其实都受益于中心化的媒体。
没有媒体的时代，一个人的影响力不可能放大到如此程度，而媒体如果像互联网时代变得去中心化，单独的个人也不能能获得如此多的关注。
这种前无古人后无来者的记录只可能在中心化媒体电视、广播最发达的年代可以做到。
第三个是许剑侠的故事。
有人说，“许剑侠是谁？我不认识他”。
没错，我也不认识他，不认识就对了，因为他太普通、太不起眼了。
然而他的故事却是今天“去中心化连接”的一个典型代表。
河南信阳的90后农村青年许剑侠原本是一名保安，但他却不愿意接受命运的安排。
2019年，一无所长的许剑侠通过互联网的线上培训，用接近一年的时间掌握了一门最普通的手艺——P图，成功从保安转型成为“P图师”。
随后，他签约了一家电商店铺，平时通过微信接单，并通过群聊来沟通和维护新老客户关系。
通常接单成功后，他会跟客户对接沟通诉求，完成设计后再提交给客户，有时候也会在朋友圈展示自己满意的P图作品。
现在，他平均每天要处理100张左右的图片，忙起来连年三十都在工作，月均净收入过万。
线上就能接单、在家就能工作、收入也比较可观，许剑侠很满意这份“P图师”的工作。
尽管今天的他已经接过无数单，但许剑侠至今记忆最深刻的，却是他做成的第一单∶一个简单的调色需求，成交价5元。
“这是我凭自己的技能，而不是靠出卖时间赚的第一笔钱”。
这是我在中国劳科院最近发布的《数字生态就业创业报告》中看到的一个最普通的案例，普通到我们每个人身边都能举出一两个这样的例子。
然而他却反映了“去中心化连接时代”是如何提升社会效率的。
正是有了互联网的去中心化连接，信息的不对称可以最大程度上被抹平，一个河南信阳的普通青年才可能接到远在郑州或深圳的大型影楼的P图单子。
这正是互联网连接的力量。
蒲松龄、迈克尔杰克逊和许剑侠的故事分别代表了“弱连接时代”、“中心化连接时代”、“去中心化连接时代”的价值创造是如何运转的。
在蒲松龄所在的“弱连接时代”，财富并不属于有才华的人，由于严重的信息不对称，个人的才华和技能完全没办法传播和对接。
一个优秀说书人只能对着有限的一部分听众讲故事，一位有才华的口技表演者只能对着有限的一部分观众表演，个人的作品和技能没办法触达更多人。
而在迈克尔杰克逊“中心化连接时代”，是一个“巨星吃肉，普通人无汤可喝”的时代。
没错，这个时代造就了无数伟大的、空前绝后的巨星，而在这些巨星的背后，是无数落寞的普通创作者。
