打开毛芦芦的散文集《四月小溪》，我首先想到了散文家苇岸。苇岸在他生命的最后一年，曾选择他所熟悉的自己的故乡北京昌平县北小营村外的田野为观察点，从农历正月初八开始，循序观察和记录着二十四节气的天象、风雨、气温、物候和大地上的农作物的变化。他把这项观察和记录，视为自己写作生涯中的一件大事，事先曾做过精心准备，包括对中外有关天象、物候的文献资料和地方历书的查阅与摘抄。然而天不假年，他仅仅写到春季最后一个节气谷雨，便因病不治而英年早逝。苇岸计划中的二十四节气观察与记录，遂成为当代散文写作史上一个令人遗憾的、未完成的文本。
毛芦芦写作《四月小溪》，未必受到过苇岸的启发，但这两个文本有异曲同工之妙。苇岸选择的“观察点”是村外的一块田野；毛芦芦选择的观察和记录对象，是她家乡的一条小溪：庙源溪，这是她的“母亲河”衢江的一条小支流，也是作者的“童年河”。作者的观察以这条小溪为中心，从4月1日~4月30日，30天写了30篇描写小溪两岸风景与风情的小美文；在每一周的观察美文之后，还各有一组带点科普知识性质的“观察笔记”，主要记录小溪边的“常客”鸟雀们的生活习性；还有生长在小溪两岸的野花和草木等各种植物，它们也是伴随在小溪身边的生生不息的美丽的生命。
暖暖的人间四月天，小溪两岸和田野上的草木、鸟雀与大自然带来的雨丝风片；小村庄传统的怡怡人情和各种质朴的乡间风物；新时代乡村面貌正在悄然发生的变化，以及由此带来的乡村风习、生活观念的改变，还有年轻一代寄予家乡的新的期望与梦想……作者皆是托物言志、借景抒臆，凭借种种丰饶多姿的风物细节描写，表达着自己清晰而明亮的文心。
毛芦芦对自己生于斯长于斯的这片水土，了如指掌。家乡的草木、鸟雀、昆虫、牲畜和人情世故，都在她的心底里记忆和保留得清清楚楚。女性的细腻、温婉和清丽的文笔，把四月大地上的每一种植物、动物和风物，都描写得活灵活现、生机勃勃，呈现给读者一种欣欣向荣、万物有灵且美的境界。
比如，4月2日的《花拳》，描写的是苦楝树的花苞：“走着走着，有树枝轻轻地刮了一下我的脸。抬眼一看，原来是一根苦楝树枝。……一股清香猛地钻入我的口鼻。我不由得陶醉地闭了眼。等我再睁开眼睛，却发现，有无数个小拳头正向我一拥而上……”然后，她细致地描写了这些像小拳头一样的苦楝树花苞的颜色与形态，以及整个早晨因为遭遇这些“花拳”而获得的欢天喜地的心情。
但是，忠实的记录与准确的写实，也并不排斥想象力。作为一位儿童文学作家，童眸看世界，有的笔下风物，在作者的想象中，极其自然地带着一种童趣，甚至是童话色彩。比如4月10日的《野豌豆公主》，描写的是溪边常见的开着紫色小花的野豌豆的生长状态，但在作者笔下，却带着浓郁的童话色彩：“朝阳含笑注视着这一片倔强又善良的小紫花，默默地为她戴上了一顶金冠，而露珠未落，它们密密麻麻地缀在小紫花的叶片上，仿佛为阳光的金冠镶上了成千上万的晶莹小钻。”于是，作者情不自禁地发出这样的赞叹：“呀，这片最朴素的小紫花，就这样，成了今晨小溪边最高贵优雅也最质朴动人的一位公主。”
类似的给写实的散文披上一层轻柔的童话羽纱的篇什，在《四月小溪》里还有很多。这种散文风格，也让我想到了前辈散文家郭风的追求。
郭风是一位把散文、散文诗、童话、童话诗等文学形式完美地融合在一起，创造出了一种意境优美、风格清新、形式感极其独特的“童话体散文”或“散文体童话”的作家。他在谈到作家气质时，说到了自己的一个体会：“我逐渐明白自己较于能够从客观世界捕捉某种情绪、意趣，而不善于抓住情节；我逐渐明白自己较易于捕捉世界的善良部分、真纯部分，较能理解儿童；甚至喜欢把世界的某些事物注入儿童趣味和幻想；等等。这使我在文学世界中容易接近散文，以及容易让散文童话化，或把童话这一文体予以散文化。”
芦芦也善于从观察所及的大自然的一些具体形象中，捕捉到某种情绪和意趣，再加上童话的想象，从而传递出自己最直观、最细腻、最真实和富有情趣的感觉与感受。因为每一篇观察文字都很“接地气”，所以，清新、鲜活、恬淡、明朗、隽永，是这些小美文最明显的风貌，字里行间飘散着溪流、水生植物、泥土和稻花、草木的清芬。
该书淡雅的水彩插画，还有干净朴素的整体设计，与一篇篇小美文相互映衬，把溪水的光影、溪岸的风情、花草的鲜亮、飞鸟的踪影与欢唱，完美地呈现出来。给我的感觉是：这是一本气息清新的花草与鸟雀之书，也是一本文心明亮的美德之书，是献给生生不息的父母之河、童年之河与家乡大地的乡愁之书、感恩之书。
来源：中国出版传媒商报 | 徐 鲁