江南有奇人，名为“怪兽”。但更吸引我的是他的作品《消失的人》。
在一片空旷的桌子上，两个木头的小人静止在眼前。但是，定睛一看，却又不是静止的。他们的五官模糊不清，身体好像被切割成无数斑驳的影子，仿佛他们刚刚在急速地行走中，却被人悄然按下了时间的快门，定格在这一瞬间。
可是，他们又让人感到亲切，因为那行色匆匆的样子，不就像今天在都市里繁忙的我们吗？走得太快，好像留住了什么，又好像瞬息万变了，这不就是生活的常态吗？
手上的世界，是梦里见过的飞马走兽
当我把这个想法告诉怪兽时，他却一脸轻松地笑了，“其实我雕刻的时候，真没想那么多。”这个90后大男孩，留着板寸头，穿着白衬衫，拿着木头时眼神里有一股子专注与笃定。但说起话来眉飞色舞，有着自己的小动作，高兴时咧起嘴笑，很是坦率。
问他为什么给自己取怪兽这个名字，他又一笑，“因为我的名字是毛冠帅，用宁波方言读起来就像是怪兽。”
“其实，我还蛮喜欢和人聊天的，这是我创作的一个灵感吧，还有看电影、做梦。”他倾了倾脑袋，说道，“有一次我梦见一座庞大的地下宫殿，那里头有各种野兽，有飞翔的马……”
对怪兽来说，成为一名木雕艺术家也是个梦境般的经历。在中国美术学院念环境与艺术的他，却因在读书时，随手做了几个木勺子，被好多人喜欢。他也就顺其自然地琢磨起木头。
一开始怪兽喜欢做各种各样的小动物。他好像武侠小说里的剑客，一个人在深山幽谷里磨练武功，只与山林里的飞禽走兽为伴。
于是，空中飞翔的大雁是他最喜欢的鸟儿，他把它们成群结队的身姿雕琢下来。终日与他为伴的小猫花花，成了他手下最传神的小精灵，伸着懒腰，扑腾着去捉蝴蝶，每一个姿态的背后，都是怪兽对它们的细心观察。
图片｜朱骞 ©
每个人都在生活，但为什么有的人总能将世界观察得如此体贴入微？应该那就是一种赤忱的热爱，对这个世界饱含深情。
人生而有缝隙，却有独一无二的灵魂
这一两年来，怪兽喜欢上了做人像。有趣的是，他雕的小人多是没有五官，也没有性别之分。
但是无论什么姿态、什么动作的小人，摆在你的面前，你总能感受他似乎在向你诉说着什么，你似乎又能理解到他的什么。
图片｜朱骞 ©
像这组《受伤的人》，每一个伫立于前的小人，他们的身上总有一处地方是缺口的，或是心头，或是手肩。虽然他们没有五官，但是在千疮百孔之中，却有一种平静的气息在暗暗涌动着。
这一个个受伤的人，不就像生于世间的我们？那些伤痛，也许是年幼时过早地经历了天灾人祸的绝望，也许是青春年少时却被迫与挚爱分离的痛苦，也许是人到中年望见自己的皱纹却深感一事无成的失落。于是，人会受伤，心有裂痕。
怪兽说，他很喜欢有疤痕的木头。每一块木头都很珍贵，而那些有疤痕的，总是那么的独一无二。
就像我们，每个人都生而有缝隙。伤痕，让我们不再完美，却有了独一无二、无可取代的灵魂。
勇敢的人会学着治愈自己，往前走，那么受过的伤会变成最坚强的心，心里的缝隙会有月光照进来，填满它，温柔岁月。
如果人生有伤痕，那就抚平它
去年，他和漆艺家赤木明登一起做了一组佛龛。赤木明登在木盒上漆，怪兽做小佛像放在其中。
怪兽在做佛手时，没有刻意追求它的完美无瑕，还特地留了一点磨损。赤木明登对怪兽做的佛手很是惊喜，怪兽却笑笑说，“这其实是因为我从小学国画，讲究形意到了即可，要有点留白。”
这些佛手，仿佛饱经了沧桑，在悠悠地静候月光；仿佛世间所有的伤口，都能被它们抚平。
这让我想起一句话：“如果人生有伤痕，那就抚平它”。
雕刻花草树木、飞禽走兽，缘自怪兽对世界的深切观察；而对人像的雕琢，则是缘自他对人的悲悯之心。
每一块木头到了怪兽手中，都被赋予真心，都是被珍惜的美好。在那些平静的面孔里，在那沉默的姿势里，有着怪兽赋予他们的灵魂，或是忧伤，或是平和，或是愉悦。
心有悲悯，万物皆可爱。以心造物，万物皆有真心。