人们都知道达芬奇小时候受导师启迪画蛋的故事，而此达芬奇非彼达芬奇，他已在学会不同角度观察事物本质的思维模式进化下，成为意大利文艺复兴时期最负盛名的画家、雕塑家、科学家、生物学家、文艺理论家、哲学家、诗人、音乐家、天文学家、发明家、建筑工程师、军事工程师...与其冠名不计数的标签，不如让我们懂得达芬奇作为人类历史上灵魂进化的制高点，所与宇宙思维接轨而开息高级洞悉力的伟大之光。
达芬奇终其一生每天都在做笔记，在去世后留下了大批未经整理的手稿，皆以个人独特的左手镜像反写字书写，难以解读，神秘吊诡，如迷语，密码字集作为注释标注在解构精准美丽的图画周围。这些需要通过镜子反射才能顺利阅读的“镜书”(mirror writing)丢失世间200多年，直到1817年才重见天日，其手稿长达7000多页，现存5000多页，涵盖的主题包括天文学，解剖学，光学，绘画技巧，数学甚至人控飞行。他对人体，自然法则，生理机能的理解超越那个时代数世纪，至今仍在影响科学研究，他是现代世界的预言家，是人类发展历史长河的史诗，如今人类发明出来的飞机、坦克、甚至机器人，在15世纪的达芬奇手稿中早已涉及。他的手稿页被称为一部15世纪科学技术的真正百科全书。
人类发展的进程在人类的时间量度里注定缓慢而冗长。我们通常在数百年的众生繁衍与死亡里，才会突然诞生一位独特伟大的人类，情智大大高出我们之上，仿佛提前进化了数万年的灵魂得以转世，完成此生其注定不凡的命运课题，伟大之光昼夜闪耀，所有人类同胞哑然无言，尔后这名不凡之才将猛然推进人类成长进程。今天让我们进入诡丽伟大的达芬奇手稿世界，感受这位旷世奇才被打通的任督二脉，缅其伟大，向所有照亮世界一刹而留下永恒的人类之光致以敬意。
达芬奇关于人体比例的作品──《维特鲁威人》。达·芬奇依照维特鲁威的描述画了《建筑人体比例图》（维特鲁威人），在代表宇宙秩序的方和圆中，放入了一个人体。
达芬奇的《胚胎研究》(约在西元1510年)
他掌握了人体解剖知识，从解剖学入手，研究了人体各部分的构造。他最先采用蜡来表现人脑的内部结构，也是设想用玻璃和陶瓷制作心脏和眼睛的第一人。
生理学手稿
生理学手稿
“达芬奇的双眼是他理解和影响世界的主要通道。Saper Vedere("知道如何看")正是达芬奇揭露大自然创造成果背后普遍形式和过程的工具。对他来说，发现和洞见的窍门是直接观察和体验。达芬奇曾说：“对我来说，一门科学若非产生于经验，那便是徒然和充满谬误的...真正的科学是透过我们的感官体验建立起来的。”毋庸置疑，达芬奇自己的观察力必定非凡。他鸟类飞行手稿中图案显示的细节，在高速照相技术发明之前无人有能力洞悉。”
达芬奇的手稿令我们惊叹，世上真有如此之人，仿佛携带着望穿一切的透视眼睛，万物的规则如数字般清晰明了呈现其眼前，他如同偷了造物主的造物指南，看穿了大自然的所有本源。眼睛为载体，头脑为工具，以心来诞生美丽。无论是由内向外写意，亦或由外向内剖析，他拿捏了真谛。
达芬奇建筑设计手稿
“他是人类智慧的象征，怀有神灵般的无限理想，试图重新创造世界的美，量度世界的广大无垠，解释世界的奥秘。”
有一次，达芬奇在山里迷了路，走到了一个漆黑的山洞前。“我突然产生了两种情绪——害怕和渴望：对漆黑的洞穴感到害怕，又想看看其中是否会有什么怪异的东西。”达芬奇一生都被这两种情绪所羁绊——对生命的不可知性或无力探知的神秘感到害怕，而又渴望着把这个神秘的不可知性加以揭露，加以研究，解释其含义，描绘其壮观。
达芬奇所绘的菱方八面体(rhombicuboctahedron)，1509年出现在卢卡·帕西欧里(Luca Pacioli)的《神圣比例》(Divina Proportione) 中。
大英博物馆将达芬奇的手稿精选上网放在“Turning the Pages”的分页中。达芬奇手中主要的科学纪录──莱斯特抄本《哈默手稿》则为比尔·盖茨所拥有，目前每年在全世界不同的城市展览。尽管达芬奇大多数的发明在他的生平并未实现，但在IBM赞助下，实作了许多模型在昂布瓦斯的克洛斯宅达芬奇博物馆展示。
正是达芬奇超自然的思维，对事物的观察与洞悉能力，使之在绘画上的造诣绽放异彩。他不仅能够精准地进行描绘解构，也给世人留下众多美丽意向，即便不去往深洞察这些意向的本质与结构，在他的创造中所带来的宁静、超脱、真善之美，只需我们沉静这超脱气质其中，用心口去接纳汩汩温流去感受，去获得无上的静和力量。
《蒙娜丽莎》(The Mona Lisa (La Gioconda))，1503年—1507年，收藏于巴黎卢浮宫
《加罗法诺的圣母》（1475）
《纺车边的圣母》（Madonna of the Yarnwinder） 1501年
《哺乳圣母》 (Madonna Litta;1490–91) ，收藏于苏联艾尔米塔日博物馆
《抱银貂的女子》(Lady with an Ermine)，1485年-1490年，
收藏于波兰克拉科札托里斯基博物馆
《施洗者圣约翰》(St. John the Baptist)，1513年-1516年，画板油画，作于1513年—1516年间，画面显示《圣经》中施洗者圣约翰。现藏于法国巴黎卢浮宫。
《圣母子与圣安妮、施洗者圣约翰》(The Virgin and Child with St Anne and St John the Baptist)，1499年—1500年，收藏于英国国家美术馆
《基督的洗礼》(The Baptism of Christ)，1470年-1475年，收藏于意大利佛罗伦斯乌菲兹美术馆
《受胎告知》（Annunciation）是15-16世纪意大利文艺复兴时期画家列奥那多·达芬奇的早期油画作品。约作于1472年。佛罗伦萨乌菲兹美术馆藏。
“从某种意义上来讲，达芬奇代表着人类的尊严，他以他那些在当时、甚至现在看来都不切实际的设计向时间证明：人类并非鼠目寸光、只懂得钻营的凡夫俗子，我们也有美妙绝伦的想象力与创造力，我们的思想可以超越肉身与现实。”
达芬奇在手稿的末页写道那句至今无人破解的谜语：「汤已变冷。」