“历史”是个严肃的词，可它一旦同“穿越”结合，就带上了幻想和谐谑的意味。 大家明明知道时光不会倒流，即使今天的我们，也不可能回到昨天的时空。可为什么偏偏要假想着“穿越”回去呢？这本身就是一个大胆的、浪漫的主意。 借着想象的羽翼，穿越回去无可厚非。毫无疑问，这又为人类的精神世界开拓了一片全新的天地！ 在下一介书生，中学语文教师一枚，大学的专业也是汉语言文学，于是接受儒家思想熏染多了，往往时常恬不知耻以君子自居。因此，对于网络上流行的历史穿越文，我从来都是将其归为“怪力乱神”一类，以前并没想去触碰的。 可人生就是这般奇妙无比，一次偶然机会，朋友推荐了一本孑与2老师的 《唐砖》，看名字很有感觉，耐人寻味，于是读了点儿。其实也没读几章，我对历史穿越文的看法就发生了根本性转变，原来穿越之后历史文，可以写的这么有意思，融入如此多的现代想法和知识，从小人物身上，折射出更多那个时代背景的传统文化。 这才发现，原来网络小说，历史文可以写的如此巧妙，引人入胜！ 倘若穿越过去，才会惊喜地发现，这里有最原生态的原野戈壁蓝天白云，有屹立千载的高山，有不舍昼夜流淌至今的大河，有帝王将相的权利与阴谋，有三教九流的丰富多彩，有民族文化的根脉，有分久必合合久必分的宏大历史舞台…… 现在回到正题，历史穿越文如何才能体现出的艺术真实感，更加吸引人呢？ 小说作为一种文学样式，其规律首先在于创造“艺术真实”。
历史文的穿越是一种虚构，本身不可能变成客观现实。但是，我认为至少有六个方面，是能给人带来真实感与艺术创造空间:
壹
历史架构，确定合适背景。
历史的阶段，朝代的更替，帝王将相的名号，文献记载的历史事件，等等，这些基本的历史常识是不容篡改的。作为历史穿越文，这是最基本的架构凭据，同时也是创造真实境界的重要抓手。 所以，创作历史小说之前，首先要确定，自己选择的历史时期，这个时间段，历史书有哪些大事，哪些历史人物，时间表是什么，自己的主角从公元哪一年切入等等，都要做好充足准备 从春秋战国，到元明清，这个浩荡的两千多年的历史，里面有太多的故事，哪怕史官的随意一笔，往往就是一个惊心动魄的宫斗，或是一次场面宏大的战场，所以，如何找到自己擅长的历史阶段，查找史料，才是关键！
贰
地理空间，环境塑造完善。
日月星辰，九州分布，江河走向，山川地形，寒暑易节，风霜雪月……古今虽然有些变迁，但其客观存在的真实性亘古未变。 例如孑与2老师的《银狐》，来场是水灾，场景刻画栩栩如生，然后流民入汴京，对汴京的描写，更是如画在前。 而本人这一部《回到大唐做匠神》就将人设的主要活动空间定位在了金城（兰州）、凉州（武威）、长安三地。黄河、黄土高原的沟岔峁梁、戈壁沙漠、茶马古道、祁连雪山、黑水河、八百里秦川、骊山等等，这些风物，不仅仅是些地理的概念，还是具有特定历史文化内涵的典型意象。 这里还会自然涉及神奇瑰丽的民俗文化。如对寒食节、清明节、七夕、过年、人胜以及婚丧等风俗的生动再现。 对风土人情，地理只是，要掌握准确，对不同时代的建筑风格，也要有认识，在这里推荐一本书 《中国古代建筑史》这个不错，里面各个朝代的建筑风格，都要详细介绍。
叁
科技文化，穿越者的优势。
对于这一点，个人也有一些体会。历史穿越文在这里不仅能够通过具体的情景生动展示古今科技文化的一脉相承或巨大反差，而且很容易成为普及历史文化常识的独特载体，意义非同小可。 譬如煮盐的技术，尤其是在今天看来很简单的提纯手段，在唐代也许就是难以逾越的科技难题。 还不如酿酒，如何使用蒸馏法，器皿的要求，酒精的提纯等，都需要对工艺进行分析，精简化，找到适合古代能够可行的办法，提纯佳酿，给主角加分！ 再譬如农作物种植、提灌、畜牧业、工程测绘等许多方面！
作为一个完全具备现代常识的、专门学习过建筑专业的当代大学生，穿越到大唐盛世，或是宋明时代，一方面可以印证一些东西，更多的可能是对比反差，对当时人们生产生活的冲击，这些是历史穿越文重要的看点。
肆
叙事逻辑，要松弛有力。
历史穿越文的故事情节往往是吸引读者的关键。故事情节愈是曲折离奇跌宕起伏，就愈加的扣人心弦。 有预设铺垫，就要有相应的呼应发展；有悬念的设置，就要有环环相扣步步紧逼的解疑过程。 如何布局谋篇，主线清晰，挖坑设悬疑，精彩纷呈！ 在这里，个人有三点小建议： 首先是注意叙事的语言，尽量有一定的文笔，写历史小说不能太小白。 其次，叙事轻重缓急，要注意部分主次，主线和旁支线索轻重不分，导致故事太过松弛，而不能收紧起来。 第三，埋好伏笔人物，在关键时候凸显他的作用，懂得先抑后扬的笔法，要介绍主角出场前，不妨侧面先写其它人对主角的轻蔑，或是对主角期待，或是幸灾乐祸，然后主角出场，造成反差感，这样才能在剧情推进中，出现小高潮！
伍
对人性的刻画，主配角的塑造。
不管历史如何发展演进，不管朝代怎样更迭变迁，人与人性，人的思想感情永远是古今相通的，许多人性的善与恶，美与丑，都有共性。如何写出一个人物，具备他自己的灵魂，把角色写活，这是许多书成功的一个关键所在！ 比如黄发与垂髫，男人与女人，君子与小人，忠臣孝子与奸臣贼子，人物形象的典型性永远可以在现实生活中找到影子，在文学层面，这是典型人物与典型环境的知识。 再说喜怒哀乐爱恶欲，柴米油盐酱醋茶，人的生活无法离开，今人如此，古人亦然。 对主角正义、善良、勇敢、坚毅、执着、嫉恶如仇等性格，都是有共通性，不放在每个适合的性格上，加入剧情，凸显这些性格出来，主角往往就能够立体化了。 折姑娘的眼睛弯了起来，轻轻咬了一口糖葫芦，睨了丁浩一眼，见他正笑望着自己，又道：“不如……你再借我一文钱，我请你也吃一支。” “好啊，”丁浩还是头一回看见这么请客的，他笑嘻嘻地又摸出一文钱递给那老汉，随意取了一支糖葫芦，与折姑娘并肩走开，调侃地笑道：“能得姑娘相请，在下荣幸之至。” “那是……”折姑娘大言不惭，一边咬着酸酸甜甜的糖葫芦，一边笑眯眯地道：“你就荣幸去吧，能让本姑娘请客的，你可是头一个。”
——节选《步步生莲》
陆
细节处理，要细心重视。
细节描写是小说塑造人物形象最重要的技巧，涉及环境或者人物的肖像（外貌）、动作、神态、语言、心理活动等各个方面，作为历史穿越文，一定要用心经营。
许多时候，人物的一个表情，一个心理活动，一个小事的处理，就能够把这个人物刻画得栩栩如生，他的性格，他的脾气，是粗中有细，还是大大咧咧，小细节能够表现出来。
等一切事情处理完毕，天上也云散日出，诡异的云彩没有降下一滴雨水，这也是云烨非常不满的，没有雨水，老子拿什么来掩盖自己尿裤子的事实？ “小子，你还骑在上面干什么？快滚下来。”李世民大喊一声。 “我下不来，腿软！” 满朝文武哈哈大笑，李世民也不禁笑了出来。
尉迟老傻顺着梯子爬上屋顶，一把拎起云烨，见他骑坐的地方湿了一大片，再看看他的裤子，笑的抽风一样，趁回气的功夫还大声的对众大臣说：“哈哈哈，这小子吓得尿裤子了，哈哈哈”。
才平息的笑声一瞬间又变得疯狂起来，有捂着肚子的，有顺着墙根往下溜的，有抹着鼻涕眼泪犹自大笑不绝的，就连旁边伺候的太监也张着嘴大笑，被长孙教训的不苟言笑的宫女也抱着华盖翅屏蹲地上笑。
——节选《唐砖》
小结：穿越只是一种手段，一种浪漫主义的写法。穿越过去，搅和在具体的历史时空里，事情往往就变得不再是那么简单了。
主角要面对极其真实、严酷的现实，其实也就是作者所面对的，这就得考验作者的历史、地理、科学、民俗、军事、政治、经济、法律、文学等多方面综合积累了。
所以说，创作历史小说，真的是一件需要苦功，而且对文学化境的一种追求。而我乐于此行的创作。
END
【本期主笔】 云上元宝 作者介绍：甘肃白银人，大学学历，兰州大学汉语言文学专业毕业，现为白银某县镇中学语文教师。土生土长，生于黄土地，长于大西北。爱好文学，有诗歌散文载于多个地方杂志。历史新书《回到大唐做匠神》正在咪咕阅读，火热连载中。