猴为灵长类动物，绘猴首要了解其形体结构，如骨骼、肌肉及毛等，要点略述如下。
第一，骨骼。不了解骨骼就很难了解猴的动态变化，形体的变化实际就是骨骼的变化，这一点虽复杂但 一定要了解。
第二，肌肉。肌肉的变化是随骨的变化而变，这一点也很重要。
第三，毛色。毛是随骨骼、肌肉的变化而变化。随着猴年龄的变化，其骨骼、肌肉也随之变化，变化最大的是毛色，会由浅至深、由短变长、由少变多，再由多变少。
绘猴做到神、形与笔、墨俱全相当难。首先是绘猴怎样使其活起来，既要骨骼准确，又要有肉，有毛质，更重要的是有神，绘不出神来就相当于标本。猴子的大脑仅次于人的大脑，它们很聪明，表情也颇丰富，有喜的表现，绘时尽量绘出它们的内心活动。猴子虽种类多，但骨骼都大同小异，猴子随自然条件的变化而变化，有的前腿长，有的后腿长。了解了猴子的骨骼结构，绘起来就比较自如，才能绘出神态，才能画活、画美，避免雷同。
坐势画法
① 用大一点的羊毫笔先调赭石，再蘸较浓的墨，勾出头顶、耳毛、鬓毛。
② 用细笔浓墨勾出五官及脸外毛。
③ 用大羊毫，像画头顶一样调墨色，一笔写出其左臂、手背。
④ 趁机写出其左下肢，再写右下肢，后写右上肢。一般情况下，一笔墨色足够，不够的话再调，但要注意整
⑤ 用浓墨写出手指、足趾。
⑥ 着色，调整。
攀势画法
①画头顶。
②趁势画举起的右臂，注意留足画脸的位置。
③浓墨勾耳廓。
④画背及右下肢。
⑤浓墨勾手、足。
⑥淡墨补左上、下肢，干后着色。
《金果之秋》画法共分六步：
①先以大笔触点写猴的顶部和颊部，再扫出颌下浮毛。后以侧锋写出上臂，而后写出小臂与手臂（见图一）。
②写出猴的耳浮毛、下肢、足背与与臀线。再以中锋写出尾巴，墨色略重可衬出下肢来。③趁湿在臂、手背与下肢、足背抹重墨以增体积感和毛的质感。再写出手指与足趾。以焦墨点出指（趾）甲（见图二）。
④勾出猴的脸、耳、果子。以重墨点果子蒂结、写果柄并写出配景的竹叶，以浓墨勾出竹叶的叶筋和小枝。⑤以淡花青色勒猴的脸、耳、浮毛、果子轮廓，并点染果子蒂结和竹叶、竹枝。⑥猴的脸、耳、臀部及果子的着色技法如前，或再加用石青色染上眼皮、点果子蒂结。最后题字盖印完成全幅作品。
《封侯图》画法
步骤一：选择大一点的羊毫笔，淡墨调赭石或朱磲成赭墨色，然后蘸浓墨从猴子的头部画起，要一气呵成，再用浓墨细笔勾脸庞。
步骤二：用同样的方法写出后面的猴子，注意两只猴子的墨色要有一定区别，简繁程度也要有别。
步骤三：因为画猴子用的是没骨写意法，软松滋润，故配景应多采用硬线勾勒的笔法为好。本图的树、石都用勾勒法。石面与猴子相近的地方，要留出空白，树与猴、石既有交叉，又有顾盼。
步骤四：画出蜂窝，用朱磦画小蜂。树叶用朱砂点染，要浓淡、虚实有致。石用淡赭鎏边，石根用汁绿加赭染，目的是在统一的颜色中加一点小变化。题款、钤章。
作品欣赏
▲范曾 猴
▲高奇峰《群猴图》立轴
▲宋 牧溪 松猿图 绢本水墨 173.3x99.4cm 日本东京大德寺藏
▲李苦禅 (1899－1983) 猴趣
▲刘奎龄 猴
▲刘继卣 猴
齐白石 桃猴
沈铨 《蜂猴图》
▲宋 易元吉 缚猴窃果图 弗利尔美术馆
