杀是个狠词，但更可能是个俗词，比死还没有诗意。
杀可能有时候显得比死有态度或者气势，以带着点抗争的态度或者激烈冲突，来表现与众不同。用得好不好，难免有争议。
比如从晚星就像你的眼睛杀人又放火这句歌词说起。
大半年前突然火了《漠河舞厅》，显然不属于流俗的洗脑神曲。这句杀人又放火这句歌词是一个有创作者色彩的句子、个人化的表达。至少放在大批流水线歌词当中显得特别。结合起《漠河舞厅》里漠河火灾、爱人阴阳两隔的故事背景，杀人又放火表达着热烈爱情的同时，也埋下悲情的线索，串联起历史、爱情、地域等一些命题时，会有很多留给听者的演绎发挥空间。
正巧，有另一首类似歌词，我也想杀死伤痛，让那恩怨有始有终——刘森（华北浪革）的《县城》。
细说起来，这两首歌倒有很多相似点。除了都在一开场就杀之外，最初搭上过文艺片混剪的翅膀。《漠河舞厅》配上过《Hello！树先生》和《白日焰火》，《县城》则是有一个流传甚广的22部国产文艺片混剪。
另外，这两首歌实际上都是以县城为创作背景。又实际上，都是以访客的身份写县城。
还有一个重要的相似点：摆脱不了歌到底好不好的争论。杀人又放火杀死伤痛，这样的歌词是什么水平？
如果抛开后续的发散解读，这些句子可能有很用力的文艺，但到不了中国好歌词的程度。其实是带上一些文艺色彩、一些稍显过度的表述，只不过在大众视野里，会显得扎眼、特别。
但不能否认创作者的创作态度：比如，柳爽的《漠河舞厅》，是他在漠河采风时遇到的真实故事。
真实故事被人们纷纷挖掘，但采风这个词，其实更难得一见。
多说一点，其实即使在小众圈子里，柳爽和《漠河舞厅》也足够小众，远比不上早经历过烂大街的《董小姐》《南山南》——这些歌在走进大街小巷之前，在小众范围内已经有很高知名度。但其实，柳爽和《漠河舞厅》，和《董小姐》《南山南》发迹于互联网这一波民谣热也有关联。
民谣是个低门槛的大筐，吉他三月通，填填词就能上阵，通了网就有机会被听到，以极低成本满足了广大青年日益壮大无处安放的表达欲，也给更多独立音乐人野蛮生长的机会。歌词里杀的背后，是更多个性化表达的可能。先不论表达效果如何，追问本心，他们至少是忠于创作和自我表达的人，这也是独立音乐的群众基础所在。
话说回来，杀这个词，其实是很有群众基础的。
只需列举两个先例：万能青年旅店和草东没有派对。
万能青年旅店只是把杀用在标题里，《杀死那个石家庄人》，在万青还没有火、这首歌没有封神之前，大部分人看到这个名字难免皱眉，怀疑这到底是首什么歌，能不能登大雅之堂。
但越来越多的人能感受到歌里面暗藏的杀机，不用明写杀字，如此生活三十年，直到大厦崩塌就是杀。歌名更像是一个剧透或梗概。在被生活杀死的边缘，漫长的挣扎。
这首歌里面的很多意象，也经常成为类似主题的思路。买一把假枪可以化用成买炸药炸碉堡讨论正义。但这些主题里表现最好的，还是草东没有派对，《大风吹》里买玩具，《勇敢的人》里举手枪，等等。至于杀字，更手到擒来：
杀了它 顺便杀了我 拜托你了
——《情歌》
可是我的自卑胜过了一切爱我的 于是我把爱人们都杀死了
可是你的伤悲胜过了一切爱你的 于是你把我给杀死了
是为了什么而流着血 是为了谁而流眼泪
我躲在夜里取笑着黑 因为没有人能杀死鬼
——《鬼》
能够真正像这样用对地方，在戏剧性的表述中用杀来表示消逝的，在词作中是少数，更多其他作品中的杀会显得轻浮和夸张。而对于面向死的表述上，万能青年旅店还有更多替代杀词汇，比如,骄傲地灭亡。
只要能恰到好处，所有面露凶相的词汇皆有其生命，哪怕站在生命的对立面。
但就像摇滚乐本身也在慢慢淡去真正反抗的内核，逐渐只留下一个可以进行商业包装的姿态、吸引迷途青年的空壳，只是存寄一点点反抗情绪，这个杀死也不显得有什么深长意味，如果被用多了、泛滥了，就会变成只是一个凸显个性的路数。
不过，把杀用得到位的草东没有派对，为他们专辑名取的就是《丑奴儿》——爱上层楼，为赋新词强说愁。
又怎么能阻止更多后来人，为赋新词强说杀呢。
最后，要说真正意义上的杀，还得看舌头的《杀鸡待客》——
千瓢食 万瓢糠 早晚脱不了见阎王
【2021.07.24｜ No.333】
