我们今天学习的汉字结构充分体现了从古至今的和合文化,通过这些汉字的结构规律,您就能感受到汉字独特的魅力所在。
先看四条基本的汉字结构规律。
和是儒家人文思想的核心所在
首先,横平竖直的平,不是数学的概念,我们视觉上的习惯,是向右上倾斜的线条才给我们平的感觉。
因此,在我们写横画的时候,一般都是向右上方倾斜的,这样写的字,看上去才是平的、正的。
横画写法及横画之间的关系
横画之间的排列关系是:
1、两个横画在一起的时候,上短下长;
2、三个横画排列要一仰、二平、三低,平行且等距,还要中间一横最短,底横最长;
3、多个横画罗列在一起,要平行,等距,参差不齐。
这就体现了横画之间的协调关系,兄弟三个有尊卑,有谦让,距离平等讲和谐。
其次,竖要字直。直是很严格的,不可歪斜。
柳公权说:用笔在心,心正则笔正。正,是君子高尚的品性。写字写正的人,其为人处世往往都很认真。因为写好一个字容易,但坚持写好每个字实在不容易。
在写字形竖长的字的时候,比如:字中间的竖画,全包围的字、月在字的下部的时候,两侧的竖画一定要垂直向下,不能歪斜。如下图中的目、自、且、具两侧的竖画,量中间的竖画等等。
横画平行、等距
第二条,主笔突出。
在汉字结构中,有的笔画贯穿整个字的上下、左右,起到对字的支撑和平横的作用,是一个字中最突出的笔画,这样的笔画,我们称之为主笔,其他的笔画都短于主笔,就叫它们次笔、附笔。主笔统领全局,起到领袖的作用。主笔和附笔一定要比例协调,笔画的长短,也会影响整个字的布白均匀。
做主笔的笔画很多,比如:横、竖、撇、捺、钩(竖钩、横折勾、横折折钩、横折折折钩、竖弯钩、斜钩、卧钩),它们做主笔的时候还会出现在汉字的不同位置。今天我们主要看撇捺做主笔的情况。
主笔突出的目的,是让字显得大方、舒展,全包围的字形就没必要找主笔了,比如目,田,国,这种字,都算是封闭字形,本身就不需要舒展,所以不用找主笔,更不用谈主笔突出了。
全包围,封闭型的字
复合结构的字也没有必要找主笔,这种字有些笔画也需要舒展,但是没有笔画贯穿整个字的左右或上下,所以也不需要找主笔,如教、智、舒、慧等等。
复合型字体
第三条,撇捺舒展
一个字的主笔可能不止一个,除了横、竖、撇、捺、钩能单独作主笔外,撇捺也能同时当主笔。如金天 夫三个字的撇捺都起到支撑的作用,由于它们的支点分开且力量均衡,故很平稳。
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夫、夹、火、灵的撇捺就如人的两只脚分开站立,非常平稳。如金字的撇捺像屋顶一样起着覆盖的作用,要大些,舒展些。
竖画做主笔,撇捺舒展,但要缩进
撇捺在字头上的时候,要舒展以覆下,例如下图中的伞、金;撇捺在中部的时候,要像体操中两臂侧下举的动作。
覆下,是指盖住下面的组成部分,但是,撇捺不要太过霸道,不能撑地——写的太靠下,比如下图第二行中间的合,让下面的组成部分难以支撑。
撇捺舒展
当中竖做主笔的时候,还让撇捺舒展吗?也要舒展。这时候,做主笔的竖画就像我们直立,竖就是我们的身体,撇捺就像我们的两臂,其舒展的方向还是侧下举,大约是45°角方向。例如:木、禾、来、朱、束等。
第四条,相向与向背
唐代书法家欧阳询解释为:字有相向者,有相背者,各有体势,不可差错。相向如‘非、卯、好、知、和’这类是也;相背如‘北、兆、肥、根之类是也。这里,欧阳询将点画相背分为两种,即相向与相背。
所谓向,就相当于两人面向的点画姿态,像一个小括号( ),书法中类似外拓的形成;背,则与向的姿态刚好相反,相当于符号)(,书法中类似内擫的状态。
向背
但是,值得注意的是们同样一个字,既可以向,也可以背,向背可有转换。例如八字的写法既可向势,亦可背势,其他字也同样可以因自己的书写习惯进行转换。
向背转换
通过对上面四条汉字结构规律的分析,可以看出,中国字结构的多样具有和谐美,她能够反映出我们民族独特的审美思维,其结构是多样和谐的美。
从形体结构的各字异状,大小不一,横竖不一,齐整又是从参差发展而来,并且在齐整里面包含着更高层次的经过提炼、选择的参差之美。组成部分之间,具有部分与部分间的和谐美。汉字在笔划的基础上构成偏旁、部首,然后有机地组成汉字。