本文作者：李啸天
2022年，属于法国女人安妮·埃尔诺。
这一年，她获得了诺贝尔文学奖。这一年，她的作品改编的影片《正发生》还获得了威尼斯电影节的金狮奖。
两个大奖，相互映衬，任谁都是无上的光荣。
对于中国人来说，安妮·埃尔诺这个名字算不上熟悉。但西方文学领域里，她算得上顶流。所以，当2022年诺贝尔文学奖最终颁给安妮·埃尔诺时，西方普遍说这一次诺贝尔终于回归了主线，不再颁给谁都不知道的非主流作家了。
可是，安妮·埃尔诺作为作家，也有一个怪癖，就是她的作品，基本上都以第一人称为叙事主角，换句话说，她一直在写自己的自传，写自己的身边事。这就造成了，不习惯这种叙事方式的人，看了埃尔诺就难言喜欢，总觉得她过于自恋，格局太小，太过小家子气。喜欢的人，自然会跟着她的脚步，因为第一人称而更有亲切感，可以更深入地走进故事之中，灵魂得到震颤。
自传体也没什么不好，华语圈里以自传体纪事的作品，也有杰作，典型如《巨流河》，就通过齐邦媛一个人半世纪的辗转反侧，折射出了大半部民国的荣辱兴衰，让人得以管窥历史的幽暗与浮沉。其他如张爱玲的《小团圆》及林海音的《城南旧事》，也是个中翘楚。
安妮·埃尔诺能够以自传体获得诺贝尔文学奖，自然厉害。上一个凭借自传体获得诺贝尔文学奖的还是1953年的丘吉尔，他凭借《丘吉尔：第二次世界大战回忆录》刚刚出版就收获了当年的文学奖，也算是一个了不起的纪录。至于法籍华人高行健，他的作品是故意去掉人物，故意违反小说的三要素，但故事依旧是传统的故事，因此他的第一人称还算不上自传体，也不说了。
至于安妮·埃尔诺更多的作品，我也没看过，不敢妄评。接下来就来聊聊影版《正发生》吧。
《正发生》其实是2021年威尼斯大奖金狮奖的作品，时间过去很久了，之所以现在说，是因为终于得空才看。
只论电影的话，威尼斯金狮奖得主的《正发生》与获得过戛纳金棕榈大奖的《四月三周两天》内容上倒是非常类似。两部影片的故事都是讲身为大学生的女主，意外怀孕，可是由于当时国家实现禁止堕胎的法令，使得女主陷入了困境之中。
《正发生》的故事背景是1960年代的法国，《四月三周两天》的故事背景则是1987年。尽管时间相差了20年，但两个国家在当时都明令禁止堕胎，违抗者将会被投入监牢之中。而身为大学生，她们又不想将孩子生出来，都想继续自己的学业。于是，必须要违反法律，进行堕胎。
仅就电影而言，《四月三周两天》的整体艺术要完胜于《正发生》，因为《四月三周两天》身为一部罗马尼亚影片，故事背后满含了对于身为社会主义国家的罗马尼亚的批判，政治色彩浓郁，对于行将崩溃的体制进行了强烈的谴责。毕竟，影片故事发生于1987年，两年后的1989年身为社会主义的罗马尼亚就变色了，体制崩溃，裂变成为了资本主义国家。因此，整部影片更多的是对崩溃前的社会制度的批判与批判，因此整部影片充满了强烈的社会批判，题材非常现实主义，批评精神也很强，影片的艺术特色就来源于政治批评性。
而《正发生》的故事发生于1960年代的法国。此时的法国，正处于资本主义高速发展期，所谓的堕胎问题也只是发展中存在的问题。尽管它对于身处其中的女性带来了困扰，并对于法国来说，整体影响并不大，而且到了1975年就废除了这一限制。这种情况下，指望《正发生》像《四月三周两天》那样充满了社会批判，是不现实的。
更何况，《正发生》作为安妮·埃尔诺的自传体作品中的一部分，她的创作主旨更指向于个人，而不是为了社会批判。因此，这部作品的外延其实并不多，并不深刻。所以，就不要太指望《正发生》有什么微言大义。将其想象成另外一部《四月三周两天》，也是不现实的。
甚至，将《正发生》与《四月三周两天》两部作品进行对比，都是没有太大意义的。
非要比的话，《正发生》其实更类似于凯瑞·穆里根主演的《成长教育》，讲得更多的还是个人际遇问题，讲一个女人在成长过程走了弯路，遭遇到了个人难题。最后，她终于通过个人努力，解决了自己身上所经受的麻烦，回归了正途。
《成长教育》讲的一名原本的乖乖女，结果被一名风度翩翩的中年人诱惑，变身成了一名小太妹，各种鬼混。后来，幡然醒悟，回归了校园，终于考上了名校，成为了一名社会名流。整部影片讲的就是她年轻时误入歧途时的一段故事。至于社会批判，也不多，更多的青春回忆，是一部成长片。
《正发生》也大抵如此，甚至都没有一名坏坏的中年人，只是青年学生之间的正常交往，只是女主意外怀孕了。面对 措手不及的情况，女主陷入了恐慌，学业都受到了影响，至于到了要挂科重修的地步。要想渡过这一关，就必须要违抗法律，进行非法堕胎，好让自己的学生生涯能够回归正常。
这么说起来，《正发生》最大的价值，并不在于背后折射的社会大义，压根就没有，价值其实就在于自身，在于女导演奥黛丽·迪万贡献了一部较为优秀的充满了个性色彩的影片。它用出色的镜头，演活了一个问题女生的一段生活遭遇。
《正发生》凭借出色的掌控能力，采用了大量特写镜头，让观众非常容易地感受到了女主角所承受的痛苦，甚至感同身受。
就像《香水》居然用镜头将复杂的味觉呈现在了影片之上，让观众似乎可以闻到影片中传递出来的香水的味道。《正发生》则用镜头将女主的痛觉呈现在了影片之上，尤其是在女主打胎的过程中，观众完全可以感受到那种痛，似乎就发生在自己的身上，感同身受。这一点，非常了不起。
原著浓郁的个人色彩，通过电影也完美地呈现了出来，女导演奥黛丽·迪万以及女主角安娜玛丽亚·沃特鲁梅的表现，都堪称完美，将一个内敛性的人物，将一个内敛性的故事，完美无缺地呈现了出来。
尽管没有看原著，但通过电影是可以看出原著的面貌的。说到底，它有些“身体写作”的模样。只是中国曾经红火一时的“身体写作”，代表人物卫慧、棉棉等人的写作更多用于身体的直陈，写的过于肤浅，浓墨重彩于声色犬马的浮华外表，对于人物内心，并没有深入进去，形而下。而《正发生》尽管也有一些类色情的描写，有对于身体的展示，但又不限于此，并不是为了展示而展示，而是跨过浮光掠影的肉体，走进角色的内心最深处，讲心灵与整个世界之间的对冲与决绝，要深入得多，形而上。
据说，正是《正发生》获得了威尼斯金狮奖，为安妮·埃尔诺最终获得诺贝尔文学奖提供了强大的支持，让诺奖组委会最终决定将此奖颁给了她。果如此的话，真成就了一段电影佳话。有点像《活着》，在张艺谋将这部小说搬上大屏幕之前，其实余华的整体声誉尚没有那么高，甚至张艺谋的过度改编还让余华很不满意，但最终《活着》在西方大获成功，连带着余华也火了起来，这才成就了佳话，达到了双赢了。
安妮·埃尔诺也有此幸，也算是电影对于文学的再一次反哺了，真善莫大焉。
