难道在钱第一的当下，文学梦只能像著名作家唐国明一样去地下室实现
（提醒：在本篇正文后，可以了解我出版的书与我的思想，及我开创的鹅毛诗、再现曹雪芹文笔、半途主义、诗意流。）
【半途主义就如主张“思危奋发图强、修德安和天下”的唐国明在《坚守在长城要塞上的士兵》与《零乡》书中表达的那样：不在过去，不在现在，不在将来，只在途上；不在别处，不在远方，只在路上；不在故乡，不在他乡，此刻只在半途之上。】
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集开创，鹅毛诗、再现曹雪芹文笔、半途主义、诗意流成就于一身的著名作家唐国明作品
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谁会成为一个这样演说的亿万富翁——来自唐国明长篇《零乡》
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作家与学者的真正使命就是不断地提升和升华本民族以及世界的文化，同时让一部又一部更伟大的新的经典不断诞生。
我们看得见的世界大厦，都是被无数看不见的无形建筑王国支撑着存在的，如果无形的建筑王国倒塌了，那么我们看得见的建筑马上会成为灾难中的废墟。
当个人的灵魂工程通过各种方式展现给这个世界，并得到这个世界的认可，人类自觉或不自觉地把自己依附在你的无形建筑王国上面，从而慢慢使你的无形建筑王国成为一群人或一个民族甚至一个国家、人类的建筑王国时，你的个人建筑王国，慢慢就成了一个民族甚至一个国家、人类的灵魂工程。最后就会上升到成为一种文化或信仰，成为人类安放灵魂的建筑之处。后人会不断地在这座大建筑王国上添砖加瓦，不断抵达接近人类追求了无数代梦寐以求的目的。而文化的推进如对一片红叶的描述，最初的一个作家写道：那是一片如血的红叶。接着另一个作家写道：那是一片如同夕阳中晚霞如血的叶子。接着又一个作家写道：那一片如同夕阳中晚霞的如血红叶，已往天际无边的黄昏落下去了。
每一个人的心中都有一个现实不存在的远方，都明白，文艺创作与科技思想不是利益行为的行尸走肉。如果把文学艺术比作母亲的话，科技就是文学、艺术、哲学、数学孕育出来的儿子。我们在享受文学、艺术、哲学、数学孕育出的科技儿子带给我们好处的同时，我们又无不时时刻刻处在用自己智慧创造的科技文明葬送毁灭的危机之中。在这种危机下，人类又在为永远不死而奋斗。
“人”字的一撇，就是身体，一捺就是灵魂，身体总会死去，人类用文学的方式，让灵魂永存。让灵魂永远在书店架子上出售的经典著作中如一股永不消失的天香，弥漫在空气中。这种气息与天香看上去不能当饭吃当衣穿，但它的作用不亚于一个高雅女子身上的香水与天韵。如果把一个国家比作一个人，食品是长国家肉体的，文化是塑造国家灵魂的。文学艺术就是它呈现给世界的形象气质。如果食品出现了问题，会危害国家的健康，会使国家病入膏盲。如果文化出现了问题，会导致国家一系列的举措出现问题，甚至整个国民精神出现危机，最终会软弱到成为用自己辛勤的血汗去供奉别国无骨的应声虫，成为一具失去独立、自主、尊严的肥胖僵尸。
为了培养出卓越的英才与大众，实现国家的强大，更为重要的是老师的素质，老师的素质决定了一个国家与民族的素质。一个国家的师魂可以说就是国家的形象，也是国家的影子，更是一代又一代英才与大众成长旁边给奶的“母亲”。决定文化安全与食品安全生产的在于国家机制。只有具备了文化、食品安全体制意识的国家，才会用安全的文化与安全的食品培育出一位伟大的、成长英才与大众摇篮边给奶的“母亲”，才会孕育出决定一个国家强盛与安全的英才与大众。
一个国家的健全发展依赖于一个国家的文化、食品的安全。维护文化与食品的安全，才是维护一个国家安全的基本保证，才是维护一个国家乃至整个民族稳定、独立、自主、持续发展的基础。
世界上最厉害的杀人武器叫“精神”与“粮食”。把守国家输送文化血液的重要管道是杂志。作家为什么写作，杂志为什么要办下去，就是为不断创造这种天香，影响一代又一代成为有气质的人。编辑老师所掌握的各种媒体是文化传播的血管，作家的文章是血液，如果没有这根根相连又相成的健全的血管，作为一个民族或国家乃至这个世界就会贫血。
对于一个作家，现实中没有他们现成的路，这条现成的路需要自己开辟，需要从无路的地方走出自己的路，也只有这条自己的路，才能抵达那个我想要寻找的我。
一个作家必须持之以恒地为自己开辟一条属于自己抵达自己的路。这条路我们要开辟很久甚至要开辟一生。只有自己为自己开辟了一条抵达自我之路，在这条属于你自己的路上，才会陆陆续续的开始是一个、再是两个、然后是三个，再到形成一个长长的队伍，来抵达那个你认为真正的自我。最后使你开辟的路成为大众抵达那个属于你真我的路。
至于写文字的我，我的写字跟文学没有什么关系，我即使写出了一千本书，写了一亿万字，我也不能戴上作家的皇冠。作为一个作家，他的文字应该在时间的长河里留得住，并且不管时光如流水一般的冲刷，总会有无数双渴望的眼睛，去照亮他那些黑色的文字。同时他那些黑色的文字，透过一双双读它的眼睛，也照亮了读者心灵角落的黑暗。
作家的一生是在写一部书。作家们全是文艺女神身边追求完美的孩子。作家的最高使命就是在追求读梦想之书、写梦想之文、造理想之国的过程中写出后世人必读的经典。作家是要靠文字说话的，一个写作的人，不管他怎么努力，怎么吃苦，如果没写出称得上伟大的作品，没有写出有意义能流传的文字，那种努力别人是不认可的。作家不可能是业余的，只有专业的作家才能写出伟大的作品。作家一个人食粥是可以写作的，但举家食粥，是不可能写作下去的。一个人哪怕喝水，只要能提前预算好喝水的钱，至少他在不愁喝水的那段时间，他会安心写作。说白了，喝水也好，喝粥也好，只要通过自己的能力自我感觉快乐地把梦做下来了，并且最终取得了被社会认可的成就，这就是他的能力。如果一个爱做梦的人，连维持他做梦的能力都没有，那他就是一个废物，也实现不了他所谓的梦想。
作家常常是在追求写出自己梦想的作品，而读者却在寻求自己梦想读到的作品。如果作家写出自己梦想写出的作品，恰恰是读者梦想读到的作品时，这个作家就会马上成为时代的宠儿。而有的作家虽然写出了自己梦想的作品，但他写出的那梦想的作品却不是作者寻求梦想读到的作品，那他就会被埋没。有的也许会多年后成为人们心中梦想读到的作品，像从泥土中出土的古董一样，让人追随一时。
他们是因为掌握很大的权而被人传诵吗？是因为他们写出了能体现他们自身的高贵精神气质的作品而“贵族”到今天。不是有钱就是贵族，贵族是代表了一个民族及人类高贵气质与高贵精神之人。他们死后，留下的东西给人类创造的价值无可估量。他们对人类现在与未来的贡献难以用数字计算。
在人世中，财富与权力是永远难以达到平等的，但人与人的学识是可以平等的。真正的金子总会留在时空的隧道中闪光。作家真正的使命是写出各代读者们必须阅读的经典。作家就是一个职业，而不是大家说的一个虚伪的身份。作家永远是一顶至高无上的皇冠。优秀的作家，写作就是他们的命，他们用自己的生命与血泪捍卫“作家”这个头衔的尊严。世代以来，有“作家”“诗人”这个称号的人，他必须为人类留有不可复制天才式的作品。就如那些你看到的高山，他们提供给你的就是从云雾丛林中流来的大江大河，一直施惠于你，你却感觉不到而已。
作家与一些天才艺术家与科学家一道，死后多年，自己的作品与发明仍然惠泽后世，给这个社会创造看不见的商业价值，而自己生前有的甚至一无所有。
随着媒体的多样化，纸质读物的使命要求作家们更得像作家。作家找到表现适合自己天才的方式，比勤奋更重要。有的作者辛辛苦苦写了一辈子默默无闻，把自己耽误在一条并不适合表达自己天才的歧途上。一个健全的文学艺术家，不但要留名于他活着的当下，打理好自己清雅衣食不愁的平常生活，为未来的读者留下不朽的巨作，怀着让文学艺术在各种因素的围剿下,仍保持文学艺术独立的因素写作下去，以一种神一样看不见的力量为未来写作。
天才不是天生的材料，是会利用天下的人才留下的所有文化遗产，表述自己天才的思想气质与人格观念、做出创造发明功绩的，谓之文艺科技思想天才。而权利上的天才，就是会利用天下的人才，实现自己理想事业的人。总之，天才就是能让一切成就自我的人才。只要你把你的想法变成了现实，就会在别人眼中成为天才的想法。作家只是一个来到世界向世人出售高贵精神粮食的绅士与君子。他们只为自己活着，过着自己想要的生活，而不是别人安排过的生活。他们以写作的方式在追求一种永生。而我的文字不过是一种消费行为的商业产物，是按照市场的需要，去除了自己个性的按照商业规则成批制造的产品。我的名字也不过是一个商标，并不是文化名片。经营我那些文字产品的公司,可以雇佣一个写字的团队，无限制的制造文字产品，然后署上我的名字再进行出售。在我的前面就有无数位这样的写家，几乎成了富豪。他们像一首流行歌一样，如一阵风吹过，刮走所有的利润后，就开始被文字消费者抛却，并忘却得一干二净。因为他们没有受到什么束缚，在他们身上没有背负着作家的使命、文人的使命，在他们眼里就是“码字”，用文字码出的东西不过就是一个挣钱的工具而已。
至于我写的东西，压根儿就不叫文字作品，只能叫文字产品。读它的人群都是为了不费脑子的消遣，被文化经纪公司与商业媒体包装热炒引导喜欢跟风、随波逐流的一群。而这一群体往往占社会大多数。我的出现并不是为提高什么人群的文化素质、净化人群的灵魂。我本来就没有这种写句子的水平。我生来就是注定用文字去挣钱的。我除了用文字挣钱，没有想过要去承担任何义务。这些义务去交给那些真正的作家，那些真正十年磨一剑、默默写出流传百世作品的作家们。我来到这个世上，似乎就是为了挣钱而粗制滥造一些文字产品。只要能卖钱，我忍受不了几分钱或几角钱一个字的稿费。也许是因为这个情况，令开始还怀着天下千秋情怀梦想的我彻底绝望。但我的特长就是坐得住，会写字句。当我在各媒体上看到越垃圾的文字越有阅读量，并知道他们发了财时，于是我也参入了这个行列，开始了文字产品的制造，使我也成了有钱人。
有时我瞪着自己写出的文字垃圾深感愧疚，觉得对不起这个有着古老文明的民族。但我回头一想，我真不明白，为什么我写的这些文字垃圾如此受到欢迎。最后我明白了，是因为作家的真正作品发表园地，已经让读者们大为失望。想想，一些被各种说不清的东西包围的发表园地是很难整出有吸引力的文学作品的。使得一些有真正才华有抱负的天才作家如珍稀动物一样，一个个被一支无形的枪灭绝了，或者让他们自绝了。真正的文化园地也慢慢被一种行为垃圾化了、沙漠化了，文学的绿洲似乎就这样彻底消失。一批又一批需要阅读的青少年长大了，他们如饥似渴在寻求文字打发成长时光。商人看到了商机，开始以高金招兵买马，把一些失意的文人收归旗下，以市场为主导的规划出模子，印制出一批又一批文字产品空投市场，几乎以海陆空的媒体宣传形式，把还正在成长的群体引向文字产品的消费。以各种言论向经典作品发难，以汪洋之势向还在从事文学作品写作的人，进行无情嘲弄，把他们一个个赶出文学殿堂，让他们一无所有，流落街头，最后乖乖地为了活命成为他们的签约写手，成为一个个文字产品的生产者，成为流水线上的文字工人。围绕着一个事件，不断注水出一部二部三部四部五部六部七部八部九部甚至上百部，只要还有利可图，就不断制造。直制造到无人问津，成一堆废纸为止。
我就是这样诞生出来的一个商标，我的背后是无数个在举着我这面旗子默默贡献的写字工人。这样我的名字不再是我个人的，而是公司用实力打造出来的一个被读者认同的文字消费产品的商标。公司这种行为与做法，从而改变了一个作家一生只能独立完成一部伟大作品的局面，而成就了一个以某某写家为代理商标的集体创作大生产。
想想，我除了挣了这个社会的钱外，我没给这个社会的文化贡献出什么。有人说，付出金钱的人必定得到了回报。我不知道那些文字垃圾除了打发了他们的时间之外，给了他们什么，我真的看不到。说实在的，读以我为名制造的那些文字产品，读一百本，还不如静下心来读一句经典名诗。
幸运的是被我们骗了时间与金钱的青少年，还有学校里的课本与他们为伴。但我们浪费了他们本应该去读经典著作，去读真正作家写的作品的时间。还骗取了他们黄金似的光阴与成长的时光。遮蔽了他们应该看到更好更精英的文学作品，使他们认为所谓的文学作品就是我们制造的那些垃圾样子。
我觉得我很罪恶。如今回想起来，我除了得到一笔使生活不发愁的钱外，我还得到了什么。够我生活的钱，我完全可以不去制造文字垃圾也能获得。我现在跟普通人又有什么区别。以我的名字为标签出售过的那差不多一亿万字的文字产品，除了成为一堆垃圾以外，在如流的时间里留不下一句文字。我如今极度的痛苦，也极度的空无。有时不敢去外面见人，我很怕见到很多朝我愤怒的面孔。想想那些影响世界的伟大哲学家文学艺术家，他们不是衣食无忧的一辈子坐吃祖产的贵族，就是一辈子敢把自己的生活踩在大地、把理想高举天空的人。生活无时不在摧毁他们的梦想，围堵他们的梦想，有时他们只有选择逃离。逃离向天国的也大有人在，逃离向山林的也大有人在。有的也就成了以梅为妻、以鹤为子的人，化为山中的高山流水与风月了。
从文学的本质上来看，文学来自于现实世界，也是超越于现实世界。文学里的形象，在生活中的人最多能对应其一点或几点，不可能完全相似。但大多数的人能在文学形象里找到一点自己。即使找不到，但成为那样的文学人物或不想成为那样的文学人物，又是每一个人的梦想。
文学究竟又是什么？范围广一点，甚至可以追问文学艺术是什么。我个人经过深思熟虑，很小心的认为，文学就是在一场又一场吹过的时空风暴中以心忧天下的情怀、以梦想的方式书写出来的心力工程。我不知道未来我是否还能找到或想到一种更简洁的表达方式。我曾经认为“文学在生活之外”，但最理想的定论还是：文学是猜想的方式。
对，文学是猜想的方式。不管是写作者还是读者，写作者在写作时就是在以一种以虚构回归真实的方式在猜想。比如他想通过文字表达苦闷、忧愁、不满也好，表达快乐、豪情、侠气也好，他一提起笔写下句子的时候，他就开始了将一切猜想，以一种最佳的猜想方式向这个世界表达。在表达的过程中，他通过猜想的方式文学化了事件、人物、情境，更可以说他通过文学的方式猜想了甚至可以说诗意、梦想化了事件、人物、情境。作者在完成作品的过程就是一个猜想的过程，作者通过这个过程，用文字将现实生活的人事，猜想成了文学式的人事。而读者看到这篇文字，产生读下去的欲望时，是因为读者读到了他的生活，他的枯燥生活在作者的文字下得到了猜想式的呈现，让他感觉在一个梦境中。在这一个梦境中也有他一样的生活，但也有他不一样的生活，使他顿时有了从他认为枯燥的生活中超越到不一样的生活梦中去的向往。他们又被作者无形地带向了另一个猜想。
作家在通过作品完成猜想的同时，读者再通过读作者的作品完成猜想。同时文学通过作者，不断以猜想的方式塑造出人类的榜样，从而引领人类思索人生与世界。
有时作家写出的文学作品往往不能被当时的人们认同，而要到多年以后才能获得认可。这到底是谁之过？我想，这应该处决于当时读者梦想读到的文学作品。作者常常是在追求写出自己梦想的作品，而读者却在寻求自己梦想读到的作品，恰恰作家写出的作品是读者梦想读到的作品时，这个作者就会马上成为时代的宠儿。而有的作者虽然写出了自己梦想的作品，但他那写出的作品却不是作者当时寻求梦想读到的作品，那他就会被埋没。待多年后又成为人们心中梦想读到的作品时，就会像从泥土中出土的古董一样，让人追随一时。而什么是经典作品？只有使各个时代的读者能不断产生猜想与想象力量的作品，方为真正的经典作品。
说到底，文学的魅力在哪？文学艺术能够永恒不灭的活力在哪？就是因为文学是人类获得想象力与心力的途径，文学是人类共同猜想的方式。写作者在写作时就是在以一种方式在猜想、梦想。作者在完成作品的过程就是一个猜想、梦想的过程。通过这个过程，用文字将枯燥生活以猜想、梦想的方式照进现实，把现实猜想、梦想诗化为一种精神的力量。人类因此通过文学艺术这种方式，获得实现梦想的能力。同时文学通过作者，不断以梦想化的方式塑造出人类的榜样，从而引领读者在阅读中逐渐形成一种健康、奋发向上，面对一切无畏、不惧、内心无比坚强的人格意志。这是文学的使命。作家创造的文学作品，经过学者媒体的解读，散播出精神意志种子。结出这种精神意志种子的大树，就是我们人文作家创造的一切文学作品。
作品不但是一个勤奋天才的产物，也是一个时代深刻文化与思想的产物。作家就是为自己作品活着的王。如果我能重生来过，我决不会再做一个文字产品的生产者。我也劝告在写文字的人，给那些真正的天才作家让路吧。你既然明白自己是个庸才，就不要拿文字垃圾去通过各种途径占用那少得可怜的发表园地，去花不必要花的代价印一堆没人看，也没有留存价值的文字垃圾。你这样做不但是在损害自己的尊严，也在玷污空间很少的文学殿堂。而文字商人们应该找回自己的高尚与尊贵，使人尊称你们为文明的传播者，而应多多扶持文学作品的诞生，利用海陆空的商业媒体模式，去为传播一些真正能万古流芳的作品作出自己的努力，去获取对得起自己良心的钱，成为一个真正的伟大出版家。
这是我离世之前的一点小小的愿望。我死了以后，希望把我所有的钱与资产成立一个基金，成立一个文学奖项，去奖励那些真正伟大的作品，真正为推动民族文化不甘寂寞、默默奉献自己几乎一生的心血在创作伟大作品的写作者。让我在土地里安息的时候，觉得自己没有白来过人世。
欲知我是什么，请看下回分解。
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唐国明定理：
1、“任一偶数除以2”加减同一个正整数，能得出等于这个偶数的两个素数与奇数；且两不对等素数与奇数都分布在“偶数除以2”两边的区间，并与之数差相等。
2、万有在增减变化，而不在生灭。宇宙始于似递增递减的奇偶扩散造化中，太阳永不会熄灭。
3、1是2的半途，万物永远处在半途之中，万有总在途中。半途就是一种飘着永远抵达不了尽头的无归的零乡状态。
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唐国明的书法：鹅毛帖
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唐国明说：文学是人类共同猜想的方式。
唐国明说：尤其为利禄等死，不如为千古留名而生。
唐国明写《读项羽》诗说： 宁学项羽做自我，不学古人成皇奴；了却天下纷争事，只给虞姬当丈夫。
唐国明说：我有长风情怀与鹅毛风范；我有鹅毛风范骨、清风明月肉、闲云流水血、长风情怀心。
唐国明说：我说的“长风情怀”就是流传千古的抱负”；我说的“鹅毛风范”就是不记功利得失对一件造福万世之事的坚持。
唐国明半途哲学名言：1是2的半途，2是1的下一刻。此刻是我们唯一的财富。除了拥有此刻，我们一无所有。
半途主义，既是哲学思想，又是文学观念。其核心观念为：我们都是途中人，此刻我们都是一群在途上——以“与时俱进，改造现实命运，思危奋发图强；实事求是，认知世界真理，修德安和天下”的精神，去成就自己，成就天下的人。就如半途主义开创者唐国明，用集诗、文 、史、数、哲于一体的诗意流方式，在他的半途主义三部书《鹅毛诗》《坚守在长城要塞上的士兵》《零乡》中所表述的那样：
此刻一切都在途上，面临着此刻命运；我们此刻的命运，即使千难万险，也要把握住一个又一个此刻，以“与时俱进，改造现实命运，思危奋发图强；实事求是，认知世界真理，修德安和天下”的精神，去成就自己与天下，去成就自己与天下那个渴望的归。让自己归于天下，归于奋发图强的途上。在无数不确定中，归于能看到摸到的天下此刻。
在瞬息万变，难以确定的世界，无归的我们，只有将天下、路途、此刻当作有归的故乡、有归的家。只有归于天下、归于路途、归于此刻，一个又一个此刻地乘风破浪；一个又一个此刻地归于途上与天下——抵达1时，再去抵达2；抵达2时再奋进地抵达4地将天下万古流传的事业开创。
唐国明2019年6月出版开创半途主义的《 鹅毛诗 》集。
唐国明2022年出版，具有飞诗流意、鹅毛飞扬结构，开创“半途主义”“诗意流”文学的长篇小说《坚守在长城要塞上的士兵》。这是一部集诗、文 、史、数、哲于一体的百科全书式史诗与交响曲。同时，《坚守在长城要塞上的士兵》既是诗歌史中海子想耗尽心血没有实现完成的，而唐国明自然完成的大诗，又是小说中的史诗。更是《零乡》的另一半。
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唐国明介绍他的书《零乡》时，如此说——
《零乡》写出了一千万个理由不能成为作家的唐国明却成了作家的原因。也写了唐国明如何从仰望星空到成为被仰望的星空历程。
《零乡》是一本你读起来没有负担，读后余音绕梁万年不绝的书。你可以随时读几分钟或十几分钟或一个小时，也可以挑着或跳着随便读几节，就可以随时放下来，忙完你该忙的事，又可以看几分钟或十几分钟的书；你从任何一个入口都可以进入我的生活，但又觉得永远没有结束，永远在继续，永远在循环；也就是说你可以从这本书的任何一节开始循环读下去。
《零乡》就是一个展示在无归的现实路上，表现不停进取乘风破浪精神的文本。
《零乡》是一部，是文学也是哲学、是史诗也是散文随笔、是诗意流小说也是百科全书式自传。
《零乡》更是一部融鹅毛诗、半途主义、自由古体诗、红学、数学为一炉的诗意流百科全书式自传小说。
若说21世纪是流行我唐国明提出的半途主义哲学的世纪，那么《零乡》注定是一本以小说、百科全书、自传，传达唐国明提出领悟的半途主义哲学最易懂的好书与扛鼎之作。
《零乡》以“来回拉抽屉”“野火烧不尽，春风吹又生”一样的内容，以我成才、求索的波折思路历程将此书更好地结成了一个叫“零乡”的体系；突出了人类重复此刻、此刻重复的重大哲学主题。同时《零乡》文本中用一种年月日期时间的方式，表达了速变时代，我们被置于一种在途上、无归、老在此刻的“零乡”状态。
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唐国明2016年出版从程高本《红楼梦》后40回，找到《红楼梦》80回后曹雪芹文笔的书。唐国明说：续写《红楼梦》一万年也没有意义
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作者简介：
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唐国明说过：续写《红楼梦》一万年也没有意义
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唐国明在前人做出的文本成就基础上，纠正前80回文本中的不通、删除第67回中不是曹雪芹的文笔，将从程高本《红楼梦》后40回找到的80回后曹雪芹文笔以考古复原的方式再现出来，无限真实地再现曹雪芹生前完成的百回《红楼梦》。——《再现曹雪芹百回红楼梦》（原名《唐国明考古复原曹雪芹百回本红楼梦》）。
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唐国明是谁——
一个雷打不动、火烧不倒、风雨不垮、踩倒高山就上路的明月清风中人；
一个流血不失长风情怀，火烧无损鹅毛风范、究天地之得失，强天下之心力、有鹅毛风范骨、清风明月肉、闲云流水血、长风情怀心的文人；
一个胸怀惠泽天下、造福万代；与时俱进，思危奋发、实事求是，安和天下精神情怀的人类知识分子；
一个提出半途哲论的命运跋涉者、文学执着者、思想开拓者、灵魂共鸣者的半途主义哲人、诗意流公子；
一个识你之理与力，看他之理与力，合诸家之理与力，知行之，得我之理与力的红楼梦中人、再现曹雪芹文笔学者；
一个喊出力定乾坤、理安天下， “不失长风情怀，已具鹅毛风范”、“以汹涌之势圣洁诗歌神坛的脏泥污水，以大风吹送鹅毛扬空之力让诗歌重回不胜寒的高处”的鹅毛诗人
一个主张去除框架束缚，把古诗写得天然上口、自然成声、水到成流、清水出尘的自由古体诗人。
一个“愿是高山，愿是流水，愿是清风明月的模样；不愿贫穷，不愿奢华，只愿思危奋发图强”的半途先生。
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体现在唐国明身上的半途主义人文精神，如唐国明诗作名篇《读书人》中所说的——
雷劈不倒，火烧不移，风雨不垮，似朗月清风/ 日食随时，起住随所，执笔随心，如闲云流水
对汹涌潮流，视而不见听而不闻，流血不失长风情怀/ 居安宁山脚，贫则无忧富则无过，火烧无损鹅毛风范
与时俱进认知世界真理，思危奋发图强/ 实事求是改造现实命运，修德安和天下
读万卷书，究天人之际，通古今之变，富天下之力/ 行万里路，穷天地之理，成一家之言，安天下之心
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唐国明，男，汉族，湖南省作家协会会员，一个具有鹅毛风范骨、清风明月肉、闲云流水血、长风情怀心， 融文学家、哲学家、红学家于一体，集鹅毛诗、再现曹雪芹文笔、半途主义、诗意流成就于一身的著名作家。
自发表作品以来，已在《钟山》《诗刊》《鸭绿江》《延河》《星火》及其他国内外书报刊发表文章数篇。
自2013年始其墨迹“鹅毛帖”一幅字能换3000元。
2016年出版成名作《红楼梦八十回后曹文考古复原：第81至100回》，2017年中国红学会将其列入《红楼梦学刊》2014年至2016年红学书目。
2018年自传作品《这样论证哥德巴赫猜想1+1与3x+1》于上海作协、华东师大获奖。
2019年出版网红至今的半途主义诗集《鹅毛诗》。
自2013年起，因再现80回后曹雪芹文笔的追梦事迹，陆续被湖南卫视、浙江卫视、北京卫视、贵州卫视、辽宁卫视、湖北卫视、安徽卫视、南方卫视等电视台通过电视节目《中国梦想秀》《奇妙的汉字》《最爱是中华》《有话就说》……得到了充分的展示与报道，被美国及其海内外无数报刊网络媒体报道至今。
2017年，分别论证了世界数学难题“哥德巴赫猜想1+1”与世界数学难题“3x+1”猜想，并从“3x+1”发现了万有规律公式，通过论证“1+1”与“3x+1”得出了“半途”哲论：你永远处在另一个未知的半途之上，你永远就这样被置于一个未知的“零乡”……
2018年4月完成《再现曹雪芹百回红楼梦》（原名《唐国明考古复原曹雪芹百回本红楼梦》）。
2019年4月江苏无锡市《太湖》杂志双月刊发表唐国明半途主义文学探索“诗意流小说”原创开山之作《坚守在长城要塞上的士兵》。
2020年6月完成半途主义探索小说扛鼎之作“鹅毛小说”《零乡》。
什么是唐国明“鹅毛小说”，就如作家唐国明本人所说的——
鹅毛小说，就是吸收了诗文形散而神不散的创作手法，就像鹅毛脱离了天鹅，迎风四处飞舞，鹅毛仍然是这只天鹅身上的鹅毛。
2020年10月29日与10月30日，唐国明因微博新闻话题#男子蜗居20年想复原红楼梦#连续两天上热搜，成为网络 “亿万流量”的热门人物。
2021年10月9日至10月15日，唐国明因新闻话题#男子蜗居出租屋21年复原红楼梦#上全网热搜。
2022年4月唐国明出版集22年心血企图以文学方式阐释半途主义哲学的跨文体式长篇小说，集诗、文 、史、数、哲于一体的、开创“诗意流”的百科全书式史诗《坚守在长城要塞上的士兵》。
2022年4月8日正观新闻全网发布关于唐国明的新闻《湖南一男子蜗居22年复原红楼梦》，报道唐国明开创半途主义和鹅毛诗。
2022年4月9日至11日澎湃新闻发布关于唐国明的#男子蜗居22年再现红楼梦80回后曹雪芹文笔#新闻上长沙同城热搜。
2023年5月写唐国明追梦之事的《蜗居8平米每天开销不超10元，他被困在“红了梦”里》一文，上澎湃镜相5月榜第2名。
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唐国明在论证哥德巴赫猜想“1+1”与世界数学难题“3x+1”的过程中所取得的数学与“半途哲论”成就摘要：
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1、“1+1”：
无论一个多大的素数，除素数2与5外，它的个位数总是1、3、7、9；无论多么大偶数，它的个位数总是0、2、4、6、8，“任一偶数除以2”加减同一个正整数，能得出等于这个偶数的两个素数与奇数；且两不对等素数与奇数都分布在“偶数除以2”两边的区间，并与之数差相等。这个理论我们在已知的偶数素数区间是成立的，面对无穷无尽的未知数我们只能在一个区间数一个区间数的推进验证中认可这个理论，因此哥德巴赫猜想即“1＋1”通用公式为：
t﹦[（t÷2）﹣q]＋[（t÷2）＋q]
（除素数2与5外，其素数个位数取数范围只能在1、3、7、9中循环取。）
2、“3x+1”与万有通变规律、万有总在途中：
用个位数是1、3、5、7、9的奇数，乘以3加1，则会递增为个位数是0、2、4、6、8的偶数，我们且把这一由奇数递增为偶数的运算规则叫“奇变”，再用2连续整除至此偶数为奇数，我们且把这一由偶数递减为奇数的运算规则叫“偶变”……任一大于零的正整数，通过连续的这样的“奇变偶变”运算，如无穷无尽数字的万有总是永远处在“3x＋1”猜想通过“奇变”“偶变”原则抵达4、2、1的途中……
