是谁在一边骂骂咧咧，一边还要找着看《脱口秀大会》呀？
原来是我。
被第一期的无聊和无赖撂倒的我，怀着“来都来了”的心情打开了更新。
领笑员不行，我爱的又不是领笑员。
说实话，第二期的部分老选手们，包括杨笠，说的都一般，可能是实在输出太多，同时录两个节目，就没办法保持高质量的内容。
其他任务不重的选手比如鸟鸟，又有舞台经验又有创作累积，效果就很炸。
去年她的干尸梗过于惊艳，导致很多人觉得小鹿的干尸梗打了折扣；
但我其更爱的是她说老虎的那段，就一个社恐的梗，从自己到武松又到老虎翻了又翻，实在厉害。
今年鸟鸟比去年活泼了不少，她自己也说在家关得非常向往社交，但丧丧的底色还是在那，毕竟性格问题真的很难改变吧~
如果今年她继续说社恐梗，可能就显得老套了，好在她也能在生活中别的细微之处找到乐趣，可能还是更能引起共鸣的，炸厨房。
“别人都有拿手菜，我只有烫手菜和切手菜。”
做出来的蛋饼“外焦里生”，“外有致癌物质，内含沙门氏菌”~
鸟鸟，从前她还在幕后的时候，给许知远写过稿，就是著名的“北大门槛低”的段子。
这个梗由一个北大人鸟鸟写出来，交给一个北大人许知远去念，再吐槽另一个北大人李雪琴，而显得加倍好笑。
别人写炸厨房，吐槽水平差，难吃，也都是常规操作，包括鸟鸟反复渲染的用坏多少锅，手机进水，灶眼堵死这样的离谱事件。
但文化人的包袱还有与众不同的，她能从“厨房在文艺作品里是世俗和平庸的象征”，翻出真·地狱梗。
“厨房里有刀有火，还有油锅，你们知道哪里还有这个配置吗？地狱。”
所以难怪人们说去哪都是“上”哪，只有厨房和地狱是“下”。
一个人住也只能亲自下厨房，“我不下地狱，谁下地狱”~
去年鸟鸟挑战孟川，顺利把总编剧送走，今年又靠炸厨房下地狱，直接上了天堂天花板。
鸟鸟是脱口秀观众缘很好的选手，别人说社恐啊炸厨房啊，多了就显得矫情做作。
可是她胜在性格使然，又体现得非常真诚，就算是煎鸡蛋也能堵死灶眼，大家也不会觉得她太废。
李诞问她“怎么就那么难吃”，“按那个顺序放就是了”，我都还大翻白眼，你有本事自己来一个试试，别指望王建国。
别人说到什么“北大毕业不会做饭”这种事，多半都要嘲讽一下“高分低能”，甚至能怪到体制上。
但是鸟鸟这里大家多半不会这么想，她有一种合理的天然感。你只会想指使王建国做给她吃，不会觉得她怎么如此蠢钝，北大都白念了。
各人有各人技能点，要不你考个北大试试？
今年看了觉得舒服的，基本都是这些特别生活又角度清奇的表演。
比如广智，之前说的是屌丝梗，极尽挖掘贫穷生活中的点点滴滴。但是如今有（了一点）钱了，地铁也不用挤，感觉生活素材都少了很多。
本来以为他会找别的话题，没想到今年在“大房子”这件事上又翻了花。
“足足72平方”~
因为疫情期间也不能出门，天天在家呆着，因此租的房子都“值麻了”。
之前他说过自己现在没有那么苦了，活得很快乐，可是没想到他连炫耀新生活都这么好笑~
从前住得太憋屈，所以现在一个人住也要住大房子，要把失去的尊严找回来。
阳台太大，特别适合缓解悲伤的情绪，但是去阳台的路“足足8米”，还没跑到地方人已经乐开花了。
朋友来家里说甲醛多，鼻子算，他心想“让你酸的是甲醛吗”~
中间还不忘吐槽李诞，说李诞嫌弃他房子小，说大房子应该是那种所有人都能走动，能蹦能跳的。
“哥，你说的那个叫LIVE HOUSE！”
去年徐志胜是黑马，而今年个人更喜欢广智一点，那么多居家的段子在前面，他还是能说出新花样，确实有点天才在身上~
以前说过理解并支持李诞找各行各业的人来参与脱口秀，因为视角不同确实能看到很多新鲜的内容，即使是老掉牙的话题。
今年的三位“特殊人士”，小佳，黑灯和十七，就分别给了我不同程度的惊喜。
小佳那个“我听你声音感觉已经喝多了”我爆笑~
吐槽媒体思路狭窄话术套路，一边小心翼翼但是一边又总喜欢拿他身体缺陷说事。
要问他“身体缺陷和说脱口秀有什么关系”。
“我的身体缺陷又不是说脱口秀造成的。”
包括一定要为他树立一个“身残志坚”的榜样典范：
“乐观小伙靠身体残缺登上《脱口秀大会》”，
后面还要挑衅观众：你可以吗？
上一次小佳来是被徐志胜送走的，当时人们可能新接触他这种类型，听他吐拿自己的身体造梗还不是很敢笑，但今年无论是观众还是他自己都更放松。
他的包袱里不光有对身体的调侃，结构上节奏上包括表情都很好。
“参加节目的最大收获是什么，赚到钱！”
就是很怕在这种地方遇到煽情的，本来就只是指望来了以后笑一笑，如果台上苦大仇深，尤其像小佳又特别适合搞励志典型，就会觉得很沉重很纠结。
不投吧显得没良心，投吧心里也着实不舒服。
好在他们自己没有让我们太难过，率先让自己跳出被同情的立场，大大减轻了观众的负担。
而且他们要是能赚到钱，这可太好了！
包括黑灯也是一样，他上来就说，视力0.05以下都是盲人，所以他讲脱口秀就是“瞎讲”。
黑灯吐槽盲道的问题就很有价值，换正常人说盲道不行，会有说教感，但盲人自己说，盲道拐来拐去还会突然消失，“不会是盲人自己铺的吧？”
好笑又生气。
别说盲人了，视力正常的人也都会被道路上很多反人类的设置搞得晕头晕脑。
汽车在非机动道，自信车在人行道，行人只能去机动车道。
“难怪说最危险的地方，就是最安全的地方。”
本来到这里也挺好笑了，可他又翻了一层，说自己有个大胆的想法，想考个驾照。
还有导盲犬的问题。
大家都很喜欢狗狗的梗，柯基腿短不适合，遇到楼梯反而要人抱；
二哈不行，带的都是“黄泉路”；
边牧也不行，太聪明了会自作主张，你让它停下，它说不定觉得“不会是点我呢吧”然后疯跑。
我开始也乐不可支，但看几遍以后，对他前面提到的问题更在意：
盲人800万，导盲犬只有200只。
“我等的狗，他在多远的未来？”
好笑又心酸。
黑灯说他开始说脱口秀的想法之一，就是表达一下作为特殊人士，对自己身体的一些看法。
我想至少他对于盲道和导盲犬的思考，已经让一部分人听到了。
到了王十七这里，我又了解到了“人工心脏”，从得病开始到安装人工心脏一共十七年，这是名字的由来。
人工心脏要靠电池支持，不然就停摆，所以他之前特别着急站起来，主要怕自己没电了。
怕万一停电，要买太阳能电池板，靠电维持生命的都可以算奥特曼~
另外杨波还给他贡献了一个地狱笑话：
“王老师，你会支持，‘地球一小时’这个活动吗？”
那英后来决定要复活王十七，我觉得很大程度是觉得他身体特殊，但其实他文本和表演也很好。
“我不带货”、“ICU是中国消费天花板”这样的内容，因为他的亲身经历而更加有体验感。
每一季都会多几位这样经历比较独特的选手，带给我们完全不同的视角。
其实也多亏了他们这些人，我们才得以在这样的场合，看到一些更放松自在的，也更普通的“特殊人士”。
他们不需要“异样”的同情，需要的是更“普通”的待遇，把他们当正常人那样，去笑去吐槽。
另外每次不同职业的人来也很好玩，这也是笑果之前节目一直在做的事。
各行各业都来说几分钟，我们看到了很多平时觉得很严肃神圣的职业人士，显露出活泼好笑的一面，同时也没忘带给我们专业的知识。
这次的医生金金虽然没有爆，但我也挺喜欢；新选手里让我印象深刻的是璎宁，人很可爱，说的也不错。
她的大逃杀梗和“野狗没常识”以及“这条蛇就6寸”我都笑了~
如果出场早一点，可能还有机会的。
南瓜淘汰蛮遗憾，之前《怎么办!脱口秀》里他也表演过，当时就觉得他挺好。
当时他也说过入行的契机，我觉得他是有灵气慧根的人，高手在民间那种。
这次说“一年过很多次生日”、“狗蛋糕给老板吃”，还有小区保安和外卖员互相鄙视，用“电动车”和“对讲机”借代彼此，都既有生活感又有艺术性。
老选手里今年呼兰、孟川和海源都很好，呼兰和孟川一直高质量稳定输出的，海源真的是越来越好，他也是独特的丧气，相比鸟鸟的精致和知识感，他更贴近普通社畜的感受。
四灯选手里今年我反而不太能get杨波，他的段子我觉得好笑的不多，有的甚至还很尬，觉得在微博看了很多遍。
他说独居女性的时候，我甚至有一丝丝凉意。
杨波可能他自己完全没恶意，觉得自己还算站在为女性着想的立场，只是但他也无法切身体会，女性听了“偷鞋”这个段子多半不太能笑出来，反而可能觉得独居的一部分危险就来自于他们。
所以我就更期待女选手说的女性问题，就算效果不那么好，也更能体谅。
何况她们说的内容都很好。
唐香玉说的“本身就是个笑话”。
说她是“新中国以来全村第一个全日制女硕士”，拥有了“向祖宗进香”的资格，却还是不能拥有完整的姓名。
鸟鸟说的她小时候玩过家家，因为爱说话又很懒，都是演爸爸。
更不用说第一期里双胞胎关于女装口袋的讨论，吐槽女装没有口袋，“口袋又不是祖坟”。
还有内涵暴力事件的延伸。
但是这些非常值得重视的内容，全场男士有很多都能明白，却没能打动两位女领笑员。
这两天热议的关于领笑员的问题，就是基本上生活化程度高一点的，哪怕点外卖，像或者需要一定的常识门槛的，她们好像都领会不到。
比如孟川为了学区房要看凶宅，希望老父亲考研的这种；
比如“地球一小时”，台上只有李诞爆笑，其他人都安静如鸡。
这种需要精准输出的节目其实难度挺高的，话太多太少，说不到点子上，都很减分。
而女性领笑员说白了还是人上人，对于普通女性脱口秀演员呈现出的生活困扰，完全没法共情，这和当下撕裂的世界也是对应的。
三弟讲的内容，绝不至于一灯都没有，足可见他们对于非著名中年女性本质上什么态度。
第二期的质量比第一期高太多，绝大多数的责任都不在演员身上。
领笑员的锅呢，也有一大半在节目组上，何必非得请她俩呢？
下期又是张杰和杨超越，我的妈。
那英开场的时候说，还是要把老本行做好，这样别人恨你也带着敬意。
不然呢，那英和周迅如果不是老本行做得很好，观众就不是现在这样温和抱怨了。
想想如果杨超越不好笑，还乱嚷嚷帮人拍灯满场乱飞？