在守正中打造时代经典
——观实力挑梁老旦翟墨主演新编历史剧《夫人城》有感
4月8日、9日，由北京京剧院老旦名家翟墨领衔主演的新编历史剧《夫人城》，经过精心打磨，以崭新的艺术呈现，再度震撼亮相长安大戏院。翟墨成功塑造的“韩太夫人”这位爱国女性形象，再次获得了广大戏迷观众和业内专家及同行的高度认可和赞许。该剧于2021年4月3日在北京大兴剧院首演时便以跌宕起伏的剧情，不落窠臼的情节设计，鲜活生动的人物形象，独具韵味的唱腔呈现和精致简洁的舞美造型，得到观众的热烈反响和广泛好评。去年7月更在北京京剧院“百剧百人庆百年”活动中，作为原创重点剧目进行了展演。
为将《夫人城》打造成一部时代精品力作，在院里的支持下，该剧的主创团队在原戏的基础上虽未大动筋骨，但对唱腔、音乐、舞蹈、情节安排、场面调度、人物造型和舞美灯光等方面进行了精心的调整和合理的设计。翟墨作为新一代的实力挑梁老旦塑造的“韩太夫人”这一全新的老旦艺术形象，既有严谨规范的继承，又有守正的突破与创新，丰富拓宽了老旦行当的表演空间，提高增强了老旦行当的艺术表现力和欣赏价值。《夫人城》的成功演出，不仅全面展示了翟墨的艺术风采和不俗的艺术造诣，更让大家看到了多年来她秉承从艺初心，潜心问艺，百般锤炼，厚积薄发的华彩绽放，还有为发展老旦行当，在承上启下的艺术传承中所体现出的责任与担当。
翟墨师承著名京剧表演艺术家赵葆秀老师。在《夫人城》的创排过程中，葆秀老师帮助翟墨润色唱腔，研究服饰，保驾护航，尽心尽力。为戏曲艺术的薪火相传，做出了贡献。
翟墨经过多年的舞台实践和艺术积累，加之勤奋好学，恪守正道，已成为当代老旦行当的翘楚，在唱腔和表演上已逐渐形成了鲜明的个人特色。在这次的演出中，翟墨无论从声腔的艺术呈现，还是在人物的驾驭能力上又上了一个新的台阶。她在表演上遵循戏曲创作规律，严守戏曲表演程式，运用得当，不炫技，不卖弄，以塑造人物为主旨，使这出《夫人城》成为一部艺术质量上乘，观赏性颇佳，能成为其代表作品和彰显时代风采的一部优秀作品。她塑造的韩太夫人大气睿智，沉稳老练，从容大度，人物身份拿捏的恰当妥贴，浑身天成，顺畅自然，无半点矫揉造作之感，彰显出戏曲艺术所蕴含的独特魅力。为塑造一位与众不同，但又符合人物形象的“韩太夫人”，一方面遵循老旦行当的表演规律和特点，另一方面又大胆创新，充分调动使用戏曲艺术的表现方式和表演手段。在这方面做的尤为出彩！不但开创性地设计了一套老旦“起霸来展现人物，还特别设计了一段融合杨宝森、骆玉笙两位大师的鼓点儿编成的“鼓套子”，来丰富老旦行当的表演手段，为人物形象注入新的内涵。但对翟墨来说也是一个极大的挑战。就拿“起霸”来说，这是武生的看家本事，但是对于一位以唱功见长的老旦演员来说，完成起来还是有一定难度的。经过反复练习和用心揣摩，翟墨“起霸”的表演规范严谨，张驰有度，分寸感极强，博得观众阵阵掌声。“擂鼓”的鼓套子，在舞台上常见的是老生“骂曹”的击鼓、旦行“战金山”的击鼓，老旦擂鼓从未有过。这个桥段设计的很巧妙，一方面渲染了剧情，营造兵临城下的戏剧氛围，另一方面展示演员的表演功力，增加看点。翟墨的擂鼓节奏鲜明、声声传情、技法娴熟，赢得满堂彩声。
《夫人城》的音乐和唱腔设计可说是别具匠心，独具一格，为传统的唱腔赋予了新意，充分发挥了老旦唱腔的艺术特色，为营造戏剧环境，突出人物形象起到了很好的促进作用。翟墨的声音天赋极好，收放自如，可塑性强，圆润通透，饱满有力，音质苍劲明净，韵味醇厚耐听，行腔流畅细腻，用气讲究老道，进一步升华了老旦唱腔的艺术表现力，形成了鲜明的演唱风格，用声腔艺术准确刻画把握人物的内心情感，博得现场观众满堂的喝彩声和热烈的掌声。在板式的设计上，除【西皮导板-回龙】【西皮二六】、【流水】、【西皮三眼】【四平调】【二黄慢板】等传统常用板式外，还特意设计了一段【唢呐二黄】，这在老旦的声腔中是非常罕见的！翟墨的演唱更是独具特色，韵味十足，流畅通顺，高低自如，准确表达了“韩太夫人”的细腻情感，进一步渲染深化了剧情，让观者产生强烈共鸣。还有特别值得一提的是，在此次的演出中，对“大义舍子”一折中的重点唱段采用了五音联弹的方式进行了重新设计。联弹的演唱形式新颖别致，不仅推进了剧情，突出了矛盾，对渲染兵临城下，剑拔驽张，大战在即的氛围和揭示人物内心，深化情境起到了很好的烘托作用，更增强了艺术表现力。生旦净丑齐开唱，行云流水，错落有致，一气呵成，最后以韩太夫人精彩唱腔收尾，大气磅礴，直冲霄汉，尽显老旦声腔艺术风采，令观众听来意犹未尽，极为过瘾，将演出推向高潮，成为该剧一大亮点。
《夫人城》的武戏编排极为出色，打斗精彩、行云流水，充分展示了戏曲艺术丰富多样的表现特色。在这次的演出中，编排更为紧凑，技艺更为娴熟，博得观众阵阵喝彩声。为了符合历史背景，《夫人城》在艺术呈现上则是采用了大量古代典籍和古典乐器。“贺寿舞”、“筹粮舞”、“修城舞”、“踏鼓舞”四段舞蹈，分别以《诗经》中《小雅·天保》《秦风·无衣》《小雅·出车》作歌，在音乐中运用钟、鼓、磬等特色打击乐器。群舞演员的服装造型也更加精致、表演也更加耐看，使整体的舞台效果更加齐整规范，增强了整体的艺术效果。
《夫人城》已成为北京京剧院的重点创作剧目，也是近些年来一部难得一见的以老旦为主角的新编戏。自公演以来，好评不断，颇引人注目。该剧主旨鲜明，符合中华传统价值观念，彰显中华文化精神血脉，秉存浩然正气，人物性格鲜明，情节结构紧凑，起伏跌宕，不落俗套，层层递进，步步紧扣，安排巧妙，无半点冗长、拖沓之感。这部新编戏注重挖掘传统文化的时代价值，遵循戏曲艺术的创作规律，善于借鉴运用戏曲的表演形式，大胆创新开拓行当的表演空间，再加之演员的颇具实力的艺术表现力和京剧艺术所蕴含的独特艺术魅力，使这部戏受到了越来越多的戏迷观众和业内专家的喜爱和好评。
作为一名新时代的文艺工作者就是要心怀对艺术的敬畏之心和对专业的赤诚之心，下真功夫、练真事，求真名声，创作出无愧于时代的精品力作，让中国文艺的天空更加群星灿烂，让中华的戏曲艺术更加繁荣发展！
（本文作者：李红根 中国教育电视台社教节目中心主任）