这次戛纳，贾樟柯终于要和自己的影响启蒙者侯孝贤同台竞技了（图片来自网络）
去年戛纳电影节主席吉尔-雅各布卸任之后，今年是新主席皮埃尔-莱斯屈尔的第一年，新官上任必然要玩点变革。艺术总监蒂埃里-福茂在入围名单发布会上一开始就说，今年的选片充满了新鲜血液和冒险的选择。
最终这暂时公布的17部电影入围了主竞赛单元，不像去年那样大师云集到密集恐惧症的地步，今年入围的导演更多的来自第二阶的中间力量，足见戛纳对提拔和栽培嫡系导演的用心。当然也不能少了那些大师导演，南尼-莫莱蒂、格斯-范-桑特、保罗-索伦蒂诺、马提欧-加洛尼和侯孝贤等人的片子都在其中；再就是继续挖掘和储备潜力新人，贝拉-塔尔的导演助理László NEMES的处女作《索尔的儿子》就将和各位名导们同台竞技。不像往年华语电影在戛纳全军覆没，今年入围的有侯孝贤千呼万唤始出来的《刺客聂隐娘》，还有贾樟柯辗转数国突然就拍完了的《山河故人》。
为了多元文化的元素，戛纳每年的选片都会按照世界地图分等级铺开，首先是欧洲的艺术电影导演，其次是游走在好莱坞的独立导演和加拿大导演，最后才是第三世界的导演，包括亚洲、拉美、非洲和澳大利亚等。这些导演中又会由导演和戛纳的履历渊源划分，之前在戛纳斩获过奖项的都可以算是嫡系，这些导演的作品都会进入优先考虑的范围，所以很多人都说，拿过主竞赛的奖，就意味着日后有了再次入围的“入场券”。这也是为什么每年戛纳正式公布提名名单之前，很多媒体和影迷都能预测个八九不离十的原因，后期制作完成时间相吻合的大师导演基本上都会前来。但每年最让人惊喜的还是那些被挖掘出来的新人，像去年《廷巴克图》的毛里塔尼亚导演阿伯德拉马纳-希萨柯和《蛮荒故事》的阿根廷导演达米安-斯兹弗隆，这些可能会是未来戛纳大师班的继承人。戛纳梦幻且让人向往的地方就在这里，它看中的只有艺术质量，只要你足够作者化、风格、视角和主题能够符号戛纳的超高艺术姿态，你就可能和戛纳勾搭上。
现在再看一下今年这17部主竞赛单元的入围片单，其中个中缘由想必很容易了解了，他们每个人之前几乎都和戛纳有过亲密接触。
不可或缺的大师
意大利导演南尼-莫莱蒂和美国导演格斯-范-桑特两人都拿过戛纳的金棕榈大奖，分别是2001年的《儿子的房间》和2003年的《大象》。莫莱蒂的新片《我的母亲》讲一个片场遇到瓶颈的导演，他一边要应对耍大牌的美国男演员，另一边还要面对疾病的母亲和青春期的女儿。格斯-范-桑特的《青木原树海》灵感来自“黑暗骑士”系列的编剧大卫-S-高耶，相信很多人都听说过日本富士山风景区的青木原森林，就是那片著名的自杀森林。奥斯卡影帝马修-麦康纳饰演的美国人想前往那里自杀，遇到了渡边谦饰演的林中工人，已经有影迷大喊麦康纳角逐戛纳影帝了。
凭借《绝美之城》火到奥斯卡的意大利导演保罗-索伦蒂诺也带来了新作《年轻气盛》，从前几天刚放出来的先行预告片看，又是一部运镜非常大胆的片子，赤裸裸的作者化标签和前作看上去如出一辙。故事讲两对好友前往阿尔卑斯山脚下度假，网络了蕾切尔-薇姿、简-方达、迈克尔-凯恩和保罗-达诺等好莱坞明星。
个个实力派的第二阶梯
这也是戛纳人才济济的原因，它不仅仅是挖掘人，还在一直的提携他们，今年就足见戛纳对这些中坚力量的重视。当然，也没几个新人有足够的才华可以第一部作品就直接打入主竞赛，新人一般都要从短片单元、导演双周、特别展映或者一种关注单元等慢慢走起。今年的第二阶梯也都是一些以前拿过最佳导演、编剧、评委团奖或者评委会大奖的导演，像法国导演雅克-欧迪亚和意大利导演马提欧-加洛尼两人都拿过不止一次，不过国内的影迷对他们并不是很熟悉。迪欧亚导演的新片《流浪的潘迪》讲一位斯里兰卡难民逃到巴黎在郊区做起看门人；加洛尼的《故事的故事》是一部奇幻恐怖片，改编自吉姆巴地斯达-巴希尔的童话故事，这可比格林童话更加古老黑暗，演员有萨尔玛-海耶克、约翰-C-雷利和文森特-卡索等熟脸明星。
像曾凭借《如父如子》拿过戛纳电影节天主教人道精神奖特别提及的日本是枝裕和，2008年凭借《下一层》拿下影评人周单元CANNL+电视台奖的加拿大导演丹尼斯-维纶纽瓦，2001年凭借《雪镇狂魔》拿来费比西奖特别提及的澳洲导演贾斯汀-库泽尔和1998年凭借《天鹅绒金矿》拿下艺术贡献奖英国导演托德-海因斯，他们虽然在影迷中间的知名度很高，但到了戛纳这块讲究资历的地方，他们依旧算是新人，只是起点和知名度超过真的新人而已。
是枝裕和的《海街日记》依旧是他最擅长的小清新庶民剧的路线，改编自漫画家吉田秋生的同名代表作，讲住在镰仓的香田家四姐妹的亲情故事。维纶纽瓦混迹好莱坞，却又是好莱坞之外的独立导演，新作《边境杀手》虽有当红的艾米丽-布朗特外加本尼西奥-德尔-托罗，讲执法人员和神秘特工组成的精英小队对抗贩毒集团的故事，想必独特的导演风格又是剑走偏锋。由迈克尔-法斯宾德和玛丽昂-歌迪亚主演的《麦克白》算是今年戛纳星光最耀眼的剧组之一了，无论库泽尔这部改编自莎士比亚四大著名悲剧之一的片子怎么样，相信几位主创前往的另一个目的就是为之后的《刺客信条》站台，据说育碧的这款著名游戏也要像学习“漫威宇宙”的概念，做成“刺客信条宇宙”。海因斯导演的女同性恋电影《卡罗尔》有女王凯特-布兰切特和“龙纹身的女孩”鲁妮-玛拉主演，改编自派翠西亚-海史密斯的小说，，讲1950年代年轻女孩和纽约上层社会家庭妇女的禁忌之恋。来了戛纳，即使可以入围奥斯卡，最终基本上也会被喜好八股文命题作文的老白男评委们无视，粉丝们暂且也先不用狂欢了。
希腊导演欧格斯-兰斯莫斯2009也凭借《狗牙》拿过戛纳一种关注单元的一种关注大奖，这位以构件另类超现实世界著称的导演又带来了《龙虾》，被认为至少是最佳编剧奖的有力人选。片中构建了一个未来的反乌托邦社会，单身狗有罪，必须被发配到城中的单身酒店，如果45天之内找不到伴侣，问题就更危险了，主演也是蕾切尔-薇姿、科林-法瑞尔、蕾雅-赛杜和本-卫肖等全明星阵容。法国女导演麦温-勒-贝斯柯2011年第一次也凭借《警员》入围戛纳主竞赛，同时也拿走了评审团奖，今年的新片《我的国王》聚焦一对恋人相爱的数年。他俩虽然名气不如上面四位，但论在戛纳的嫡系地位，却显然要更高。
挖掘潜力新人才是每年最大的看点
在戛纳，只要你能符合它的高期望，今年你是新人，明年你就可能一跃成为国际范儿的艺术大导，像去年的《廷巴克图》就是一个很火的例子，片子一路火到奥斯卡颁奖季，跟影迷们混了个耳熟，还成了法国凯撒奖的最大赢家。
今年最值得期待的新人是贝拉-塔尔的助理导演László NEMES的新片《索尔的儿子》，这位匈牙利新人导演不知道能不能学到前辈标志性的诗意长镜头和镜头内极为复杂的调度。而且他是第一次入围，就直接进了主竞赛，可见戛纳对这位新人的重视，如果质量能经得住媒体和影迷的检验，想必就离一战成名不远了。片子讲1944年的纳粹奥斯维辛集中营，一位囚犯父亲被迫去运烧同胞的尸体，从一个被自己视为儿子的小男孩尸体燃烧的火光中重拾心灵的力量。
挪威导演约阿希姆-提尔带来了新片《比炸弹更响》，有美国的资本参与，如果质量一般可能就直接去圣丹斯了，结果它也像《龙虾》一样，一直藏着就等着如今剑指戛纳。导演是大导演拉斯-冯-提尔的远亲，编剧是他的老搭档埃斯基尔-沃格特，就是去年国内很火的那部人气文艺片《盲视》的编导，新片讲一家人对于死去的战地摄影师母亲的回忆，即使是一家人，也没人真正的了解母亲。
今年主竞赛单元有两位女导演入围，除了麦温-勒-贝斯柯，还有同为法国七零后的薇拉莉-邓泽里，她的新片《玛格丽特和朱利安》用的是当年法国新浪潮大导演弗朗索瓦-特吕弗没拍的剧本，讲父母随着子女年龄的成长，从相亲相爱到开始无法忍受子女的行为。法国导演史蒂芬-布塞也是初次入围戛纳，新作《一个男人》，只知道片子之前的曾用名叫《市场法律》。
最有大师相的两位中国导演
说侯孝贤是继杨德昌之后的大师级导演，相信没人会反驳，他曾凭借《戏梦人生》、《好男好女》、《南国再见，南国》、《海上花》、《千禧曼波》和《最好的时光》六次出征戛纳，1993年第一次出征就曾拿下评审团奖，今年的《刺客聂隐娘》是侯导的第七役。故事围绕舒淇饰演的聂隐娘自幼被尼姑偷走，练就一身武功却被派回来刺杀青梅竹马的节度使的故事，她不仅是是刺客，也是侠女。
片子从2005年就开始筹备，这一晃就是7年时间，做了大量的历史调查，从曝光的剧照上就能看出剧组在细节上的用心。据说舒淇这位女一号在整部电影里就只有十几句台词，不免让人猜想风格上会不会是《海上花》那种，就是用导演一贯的慢条斯理去拍古装大戏，拍一个刺客爱情故事。首先这种风格就容易让习惯了古装大片的观众耳目一新，用极度写实和作者化的美学风格，革新程度会不会像2011年英国女导演安德里亚-阿诺德改编艾米莉-勃朗特的名著《呼啸山庄》？
贾樟柯导演曾凭借《任逍遥》、《二十四城记》和《天注定》三度入围戛纳主竞赛，2013年也刚凭《天注定》拿下最佳编剧，今年也刚被导演双周单元授予金马车奖的殊荣，算是戛纳最看好的中国嫡系导演，也算是有了半张戛纳终生入场券了。新片《山河故人》是一个时间跨度从1999年到2025年的爱情故事，灵感来源于岁月与人与人间感情的思考，时间设置到未来，然后反过来审视当下社会正在缺少的人与人之间的情感和疏离，赵涛的角色前往澳洲寻找的估计就是这份现代社会正在缺少的东西，也正如片名中的“故”字。
这两部也是国内的文艺影迷年度最期待的电影，想必到时国内去戛纳跑现场的媒体记者朋友又要忙疯了。