“闲”有三种境界，一为“身闲”，二为“心闲”，三为“身心俱闲”。其中，“身心俱闲”这一境界极为难得，当身处于这一境界时，再去欣赏自然风物，便会有一种“江山风月，本无常主，闲者便是主人”的感受。唐代诗人孟浩然便是如此，他在一个悠闲的夏日傍晚，来了场说走就走的旅行，并把见闻写成了《夏日浮舟过陈大水亭》一诗，原文如下：
水亭凉气多，闲棹晚来过。
涧影见松竹，潭香闻芰荷。
野童扶醉舞，山鸟助酣歌。
幽赏未云遍，烟光奈夕何。
“水亭凉气多，闲棹晚来过”，临水而建的亭台多清凉之气，在傍晚时分，我悠闲地划着小船拜访陈大水亭。在一个夏日的傍晚，诗人想到临水而建的亭台应该是一处避暑胜地。有了这种想法之后，诗人不顾天色已晚，马上就划着小船出发了。此时，诗人的心境闲适，悠闲地划着船，不知不觉就到了陈大的水亭。在首联中，诗人开篇点题，并且以“闲”字为全诗奠定了情感基调。 “涧影见松竹，潭香闻芰荷”，在山间的小河里看到松树和竹子的倒影，在亭子中闻到菱角和荷花的幽香。诗人到达陈大水亭之后，饱览周围景色。“涧”是山间小河，诗人向远处望，能看到山间小河中有松竹的倒影，说明河水流速缓慢，河水清澈。诗人把目光渐渐收回，亭子下的池塘中，菱角与荷花欣欣向荣，散发出的幽香缭绕在水亭周围。在颔联中，诗人以远近结合，视觉与嗅觉结合等手法，描绘了一幅清幽水亭图，表现了对水亭的喜爱之情。 “野童扶醉舞，山鸟助酣歌”，村子中的孩童扶着醉酒后手舞足蹈的老人，山中的鸟鸣声仿佛在为人们快意的歌唱而助兴。诗人看到，在乡村小路上，有醉酒后被孩童扶着的手舞足蹈的人，远处传来人们快意的歌唱和欢快的鸟鸣声。在这个夏日，感到欢欣愉悦的不止有诗人，还有广大的人民群众。在颔联中，诗人的笔触一转，由景写到人，以视听结合的手法写乡村人们的淳朴，以及他们怡然自得的生活状态。 “幽赏未云遍，烟光奈夕何”，还没来得及把眼前的清幽的景象都欣赏一遍，怎奈暮霭四起，夕阳西下，已经看不真切了。诗人站在临水而建的亭子中，面对着眼前的清幽静谧的夏日夕照图，尽管调动了多种感觉器官去感受它，沉浸其中，甚至忘记了时间，但值得欣赏的风景实在是太多了，还没有尽兴便已暮霭四起。在尾联中，诗人收束全诗，以”未云遍“”奈夕何“写自己的意犹未尽，进一步表现了诗人对水亭风光的喜爱之情。 在这首诗中，诗人以清丽的语言写自己在陈大水亭的所见所闻，吸引诗人的，不止有“涧影松竹”“潭香芰荷”等清幽之景，更有“醉舞”“酣歌”等怡然自得的生活。正是“景美”“人和”才让诗人流连忘返，真正的不虚此行。