柳云龙导演和主演的《风筝》好看。《风筝》既浓墨重彩地表现了以郑耀先为代表的共产党人坚定的共产主义信仰，同时也描写了国民党中有诸如宫庶、赵简之、韩冰等人奉行三民主义信仰的坚定。《风筝》中的共产党人没有刻意地塑造成“高大全”，也没有刻意矮化、丑化国民党人。《风筝》要传达的是，国共都曾浴血抗日，国共之间是一个国家两个不同阵营的斗争，是两个不同信仰的差别，是令历史和时代慨叹的不该发生的悲剧。《风筝》这一表现视角是独特的、陌生的，是令观众从常态思维跳出并加以重新审视和思考。
《风筝》没有把郑耀先描述为革命事业奋斗而没有人之常情的不食人间烟火的人。郑耀先和常人一样拥有七情六欲，拥有对爱情、亲情和友情的需要和追求，拥有内心的软弱的一面。《风筝》的独特之处还在于对国民党人宫庶和延娥爱情的描写，这是《风筝》既客观而又敏感的视角。国民党人首先是人，也有刻骨铭心的爱情，他们的生离死别同样也是常人之情。《风筝》站在人的天性、共性的角度，沿着客观的符合人情发展的逻辑，来诠释剧情，展现人物，所以能引起观众的共鸣，触动人心最深处。
《风筝》以敬畏之心记录了从1946年到1979年的一个大时代跨度，大开大合，风起云涌，这种勇气和执着令人肃然起敬。《风筝》中的情节表现甚至让人不忍观看，带着对那个特殊动荡时期隐蔽战线无名英雄的难言的境遇和苦苦挣扎的独特感受和理解。
有个访谈说，一般的谍战片是一道好的数学题、逻辑题，而《风筝》超越了这些，在历史题、政治题、文学题上都做得很好，甚至是很好的哲学题。《风筝》的取材是大胆的、冒风险的，但正是那样一个特殊的时代背景才会成就一部《风筝》这样的剧。